古代文学知识点整理.docx

古代文学知识点整理.docx

《古代文学知识点整理.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《古代文学知识点整理.docx（35页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

古代文学知识点整理

唐诗

一、名词解释

1.初唐四杰

“初唐四杰”指初唐高宗、武后时期的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王的合称。

他们努力摆脱齐梁诗风的影响，积极开拓诗歌的思想题材的领域，对诗的格律形式也有所探索。

2.沈宋

“沈宋”是初唐武后及中宗朝的宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称。

“沈宋”的出现，标志着律诗的全面成熟和定型。

3.近体诗

近体诗又称“格律诗”，是指字句有定、用韵严格、平仄协调、讲求对仗的诗歌。

近体诗是唐代以后的主要诗体。

在中国的诗歌史上有着重要地位。

4.盛唐气象

盛唐气象在宋元明清时代是一个文学批评的专门术语，指盛唐时期诗歌雄壮浑厚的总体风貌特征。

宋代严羽的《沧浪诗话》等著作最推崇盛唐诗，指出盛唐诗的特征是“既笔力雄壮，又气象浑厚”（《答出继叔临安吴景仙书》），并对此在其诗话中多有阐述。

以后明清诗论家承严羽之说，常把雄壮、浑厚二者（有时合称雄浑）作为盛唐诗歌的风貌特征，并称之为盛唐气象。

诗歌思想性与艺术性的完美统一。

追求崇高，体现雄健刚劲的风骨美；注重兴象，体现高远浑成的意境美；崇尚自然，体现清水芙蓉的自然美。

具有既讲究声律，又兼有气骨；文质结合，元气淋漓，真力弥漫的诗歌美学品格。

5.高岑

“高岑”是指盛唐诗坛追求风骨之美的典型边塞诗人高适和岑参。

高适是盛唐由边功求进取的普遍风尚中一个成功的范例，是从军边塞而终获成功的唯一盛唐诗人，诗歌雄浑悲壮。

岑参是边塞生活最长，涉足的边塞地域最远，边塞生活最为丰富的盛唐诗人。

他的边塞诗最多、最真实丰富，而且写得奇情壮采。

6.盛唐边塞诗

边塞诗，是指直接或间接描写我国古代边地风光、边塞生活的诗歌。

边塞诗与军旅诗、咏史诗、咏怀诗、爱国诗、赠别诗、闺怨诗等题材的诗歌关系密切，思想内容丰富，情感浓烈复杂。

是盛唐诗歌最主要的题材之一；是“盛唐之音”主要的标志之一，是盛唐诗歌的主旋律；盛唐边塞诗空前绝后的成功，被视为盛唐诗歌高潮的重要标志。

7.王孟

“王孟”是指盛唐山水田园诗人的典型代表王维和孟浩然。

王维多才多艺，精通诗、书、画、乐和禅法，是“开天盛世”的文艺全才。

他在诗歌中不自觉地运用各种艺术的表现技巧，使诗情、画意、乐感与禅趣融为一体。

孟浩然终身布衣，是典型的盛唐隐士，是开元盛世最任性自然的诗人。

他的诗歌取材于日常生活，表现出朴野素淡的生活情趣。

构思自然、语言平易、清旷平淡。

代表了盛唐南方山水诗的最高成就。

8.诗中有画

出自宋·苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝关烟雨图〉》：

“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。

”王维的诗歌长于描写景物，意境优美，使读者仿佛置身于优美的图画之中。

诗歌在构图上层次丰富，远近相宜；在设色上，色彩搭配自然和谐；在光影上，明暗对照，对比自然。

9.李杜

盛唐大诗人“诗仙”李白和“诗圣”杜甫的并称。

李白的诗歌豪放飘逸，通过夸张的描写以及丰富的联想表达诗人主观的感受，具有浪漫主义的特征。

杜甫的诗歌沉郁顿挫，精于练字，格律运用自如，注重对现实生活的描写以及对国情的反映，具有现实主义的特征。

10.诗仙

“诗仙”是指唐代伟大的浪漫主义诗人李白。

唐代诗人贺知章叹赏李白的《蜀道难》一诗，呼李白为“天上谪仙人”，意为天上下凡来的神仙。

杜甫也有诗赞云：

“昔年有狂客，号尔谪仙人。

笔落惊风雨，诗成泣鬼神……”。

因此，后人便把李白尊为“诗仙”。

李白的诗歌通过丰富惊人的想象、新鲜生动的比拟、大胆真实的夸张描绘了一幅幅奇妙的画面，畅快淋漓地表达自身的强烈情感，具有浪漫主义的特点，豪放飘逸，读起来“仙气”油然而生。

11.豪放飘逸

豪放飘逸是李白诗歌的主要风格和特点，豪放飘逸的诗风主要表现为李白的诗歌具有自由解放的精神、强烈的感情抒发、浓厚的主观色彩、丰富惊人的想象、新鲜生动的比拟、大胆真实的夸张、跌宕跳跃的结构、明朗自然的语言。

12.诗圣

杜甫诗歌中忧国忧民的儒家精神，他在诗歌中的创新精神，即无论人格与诗艺都成为后人效法的楷模。

杜甫被誉为“古今诗人第一”；“集大成者”。

他的诗歌“尽得古今之体势，而兼人人之所独专”。

汇涵百家，革新众体，集古今诗人之大成，开后人无数法门。

13.诗史

“诗史”是指杜甫的诗歌。

最早出自晚唐《本事诗·高逸》：

“杜甫逢禄山之难，流离陇蜀，毕陈于诗，推见至隐，殆无遗事，故当时号为诗史。

”

“诗史”是指杜甫诗歌中所体现出来的“善陈时事”的现实主义精神和创作方法。

一方面是所写为当时的重大事件或与重大事件有关。

杜甫的诗歌描述安史之乱这一历史转折过程中的种种社会景象，使得他的诗具有深刻反映社会发展规律的意义。

另一方面是指作品所体现出来的思想认识是深刻的，对社会具有比较大的正面的思想教育作用。

这点在杜甫的于安史之乱前后所写的诗歌中也表现得十分突出。

杜甫的以“诗史”为核心的现实主义精神是中国史官文化的体现，又是《诗经》现实主义传统的继承和发扬。

14.沉郁顿挫

杜甫诗歌的主要特点是沉郁顿挫：

意境开阔壮大；感情深沉悲慨；取材典型，蕴涵深厚；寓意深曲，表达含蓄。

沉郁是指诗歌感情深厚、博大，有悲慨特征。

顿挫是指以儒家的中和节制，将喷发的情感缓缓流出，寓意深曲，表达含蓄。

15.元白诗派

“元白”是中唐诗人元稹、白居易的合称。

他们志同道合，互相唱和，共同倡导新乐府运动。

诗歌重写实、尚通俗，自成一派。

16.韩孟诗派

“韩孟”是中唐诗人韩愈、孟郊的合称。

“韩孟诗派”是中唐的一个诗歌创作流派，以韩愈为领袖，包括孟郊、贾岛、李贺、卢仝、马异、刘叉等。

17.以文为诗

（1）将散文章法运用诗歌创作中。

按散文的叙述顺序，记叙详细，给人如临其境之感。

（2）将散文的句法运用于诗歌创作中。

把散文和骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短、跌宕跳跃、变化多端。

（3）在诗中发议论。

18.小李杜

晚唐诗人杜牧与李商隐合称“小李杜”。

杜牧的诗、赋、古文都负盛名，而以诗的成就最大，其诗风格俊爽清丽，独树一帜。

尤其长于七言律诗和绝句。

李商隐擅长骈文写作，诗作文学价值也很高。

其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗写得缠绵悱恻，为人传诵。

19.无题诗

“无题诗”是李商隐创造的以“无题”为题的诗歌。

以七律为主要形式，旨意隐秘，含蓄朦胧。

“无题诗”在李商隐的创作中是艺术上最成熟，最能代表其独特艺术风貌的作品。

20.古文运动

中唐时期，在文学史上发生了一场由韩愈、柳宗元领导的文学革新运动，其基本内容是：

反对骈文，提倡古文。

骈体文是魏晋时期形成，六朝时期兴盛，到唐代仍流行的一种文体。

21.韩柳

中唐散文家韩愈、柳宗元的并称，唐宋八家位居第一第二位。

因为唐朝古文运动的倡导者，并称“韩柳”。

22.长短句

在唐代，长短句还是一个诗体名词。

在北宋时期，长短句是词的本名。

在宋代以后，长短句是词的别名。

23.花间词

花间词是一种活跃在晚唐和五代的汉族词派，从它的来源《花间集》得名。

以温庭筠为鼻祖。

花间词产生于五代战乱的时代背景、偏安逸乐的西蜀地域环境，确立了“词为艳科”的传统。

24.花间鼻祖

温庭筠是晚唐著名词人，被称为“花间鼻祖”。

他是词史上第一位醉心于创作词的词人。

25.南唐词

南唐词是指以南唐中主李璟,后主李煜和冯延巳为代表的词派。

南唐词拓宽了词的境界和内容；表现手法以白描见长；风格以清丽淡雅著称。

二、简答题

1.唐代社会的特点及对唐代文学的影响。

社会特点见2.

影响：

（1）文学创作丰富多样。

体裁多样，思想内容丰富。

（2）创新精神持久强烈。

对各种文学形式进行广泛的创新。

（3）文学作品中往往显露出民族的自信心和自豪感，“盛唐之音”。

2.唐诗繁荣的原因及表现。

（一）政治经济上：

国家统一，经济繁荣，国力强盛

国家的统一，经济的繁荣，国力的强盛，为唐代文学的繁荣提供了一个良好的政治、经济环境。

唐人的民族自信心和自豪感以及人民的创造力达到前所未有的高度。

（二）用人制度上：

实行科举制度，取代六朝世袭制

唐代新兴的庶族地主出身的文人，取代了六朝士族豪门成为作家的主体。

于是，文学从宫廷和贵族的垄断中解放出来，走向社会，走向市井。

这是唐代文学的一个重大变化，也是唐代文学繁荣发展的重要原因。

（三）思想上，兼容并包

儒、道、释三者交融，是唐代思想的基本特点。

唐代的统治者对文人采取的是一种开放的心态，宽容的作风。

唐代文人思想自由，博采众长。

（四）文化上，开放和包容

在唐代，各民族的文化也得到空前的融合，而中华文化与外来文化的交流也是前所未有。

在这样的文化氛围中，唐代各种社会思潮活跃，唐代文人多有自由的个性，健康的心灵。

唐代思想文化上的兼容性带来思想文化的活跃，也促进了文学上各种风格、流派的建立。

（五）唐人对传统文化的继承和革新的精神

无所畏惧无所顾忌地引进和吸取，无所束缚无所留恋地创造和革新，打破框框，突破传统。

3.“四杰”对初唐诗歌的改造。

声律风骨兼具的唐诗，从他们开始形成：

（1）开拓诗歌思想题材的领域。

他们开始把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和寒漠，题材扩大了，思想内容严肃丰富了。

（2）发展了唐诗的诗歌风格。

为初唐柔弱委靡的诗风注入昂扬、壮大、浓烈的情调。

（2）对诗歌的格律形式进行了探索。

五言八句的律诗形式从他们开始有了初步的定型。

4.陈子昂诗歌主张及对唐诗发展的影响。

诗歌主张：

（1）恢复诗歌的优良传统：

风骨和兴寄，以“复古”革新。

（2）提出建立新诗风：

骨气端翔、音情顿挫、光英朗练、有金石声。

影响：

（1）扫清了六朝绮靡的诗风。

诗人的眼光，已经完全从生活琐事中挣脱出来，投向宇宙与人生，浓烈壮大的感情基调，慷慨悲歌、苍凉浑茫，使作为盛唐风骨的序曲出现了。

（2）纠正齐梁以来诗坛习气，完成了诗风改革的使命，使唐诗走上更为广阔的、健康的发展道路。

5.初唐宫廷诗人对格律诗的贡献。

上官仪、文章四友和沈宋等宫廷诗人总结了齐梁以来在诗歌声调、韵律、对仗方面积累的经验，明确了古、近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展作出贡献。

6.刘禹锡、张若虚七言歌行的贡献。

（1）创造了唐诗的一种“情韵”。

把抒发的感情与人生的哲理相融合，丰富了诗歌的情思。

诗歌的意境也从宫体诗的明丽流婉之境升华为晶莹澄澈之境。

（2）把过去同题的五言短制，变为长篇七言歌行。

使诗歌的情韵第一次得到淋漓尽致的抒发。

（3）从刘希夷到张若虚，诗歌从“人”“花”联系，发展到“江”“月”映照，即从着重表现“情”发展到突出表现“境”。

7.唐代边塞诗兴盛的原因。

（1）国家强盛，边功卓著。

盛唐边塞诗的雄豪风貌，正是强大帝国的综合国力和“盛唐气象”的真实展现。

（2）盛唐文人的阳刚气质和尚武精神。

（3）朝廷鼓励边功的国策。

鼓励边功的国策激发诗人关心边事，赴边从军的热情，为诗歌创作奠定了生活基础。

（4）民族和同、中西文化交流活跃。

民族融合，文化交流，为诗人直接和间接地吸取边塞生活养料创造了有利条件。

8.盛唐边塞诗总体特征。

充满着昂扬积极的时代精神：

爱国主义、英雄主义、乐观主义、浪漫主义、人道主义。

（1）盛唐边塞诗通过描写边疆艰苦的生活、边塞残酷的战争，抒写了爱国主义和英雄主义的情怀。

（2）盛唐边塞诗通过写苦中作乐，表现出健康、开朗的情绪，洋溢着乐观主义的风采和浪漫主义的精神。

（3）盛唐边塞诗通过抒写征人思归，思妇念远的幽怨之情；批判朝廷穷兵黩武的政策；谴责不恤士兵、指挥无能的将领等，表现了深切的人道主义精神。

（4）盛唐边塞诗描写边塞苍茫辽远、奇异瑰丽的景色和异域的风土人情，壮景奇情，展现了典型的“盛唐气象”。

（5）盛唐边塞诗境界阔大，气势雄伟，情调激昂，有豪放、粗犷、刚健、悲壮的总体艺术风格，体现了一种崇高之感和阳刚之美的美学风貌。

9.盛唐边塞诗阳刚之美的表现。

（结合诗句）

盛唐边塞诗的审美主导特征是阳刚之美。

它境界阔大，气势雄伟，景物奇丽，情调激昂，富有崇高感。

有豪放、粗犷、刚健、悲壮的总体艺术风格。

10.高适边塞诗的特点。

（1）抒发建功边塞的宏大抱负和慷慨豪情；

（2）以写实的方式，对边塞生活、军事场面作广泛记录；

（3）具有豪迈雄壮的情感基调与沉实浑厚的艺术风格。

11.最杰出的边塞诗人岑参的诗歌表现。

（1）岑参的边塞诗最有时代精神，是典型的“盛唐之音”：

积极进取的热情、建功疆场的信心、英雄主义的色彩、浪漫主义的气息。

（2）岑参的边塞诗最有西北异域的情调。

真实再现西域的地理环境与自然风光；生动展现西域的社会习尚和风俗民情。

（3）“好奇”个性与奇异西域风光结合形成奇丽的诗风。

意“奇”、语“奇”、韵“奇”。

（4）岑参诗歌充满远大的理想和抱负，壮伟的胸襟与气度，宏大的气势与高华的情调。

以奇特想象、积极乐观的情绪抒发豪迈情怀，给人以奇情壮采的魅力。

（5）选择七言歌行的形式，具有激越畅达的体格风貌。

即事名篇，自创新题，成为元白新乐府的先河。

12.高适与岑参的边塞诗的异同。

高诗重实浑厚，岑诗奇峭超逸。

高适出塞，着眼点主要在于辽远旷阔的自然景观与威武雄壮的兵阵军威，诗歌注重对事件本身的完整概括，纪实性、针对性明显，尚质主理。

岑参出塞，着眼点主要在于对神奇壮观的异域风光情调的奇特感受，诗歌注重对事件过程某些细节着力描绘，尚奇主景。

13.盛唐山水田园诗较前代进步的表现。

（1）把陶诗之写意和谢诗之写实相结合

王孟等盛唐山水田园诗人，一方面继承了陶渊明式的白描手法，另一方面又结合了谢灵运式的细腻笔触来刻画景物。

或表现了大自然宁静之美和空灵境界，或表现田园的安宁与和谐，给人以审美体验的愉悦。

（2）具有清新淡雅的风格

王孟等盛唐山水田园诗人，把谢灵运的雕琢变为自然，把陶渊明的朴素变为秀雅。

诗作具有清新自然，澄淡秀丽的风格，表现了盛唐时代自然天真的审美趣尚。

（3）表达了盛世中的人生理想

王孟等盛唐山水田园诗人的诗歌，充盈着牧歌式的诗情画意、与世无争的桃源理想，展现了回归自然的生活态度、闲适淡泊的审美情趣，以及盛世特有的富足与安宁、健康与活泼的气息。

14.王维山水田园诗“诗中有画”的表现。

（1）在构图上，王维山水田园诗有远景近景，有仰观俯瞰，可谓层次丰富，远近相宜。

（2）在设色上，王维山水田园诗色彩搭配自然和谐，或绚烂鲜明，或清新淡雅。

（3）在光影上，王维山水田园诗明暗对照，对比自然。

15.王维山水田园诗“禅趣”的表现。

（1）幽独平和的心境

（2）静谧绝尘的氛围

（3）空灵玄远的诗境

王维的诗以自然作为悟禅的载体，营造充满禅机的诗境，达到“言有尽而意无穷”的艺术效果。

禅学的修养，一方面使王维的山水诗追求着空灵的境界；另一方面王维在这种境界中，往往透露出蓬蓬勃勃的生命活力。

16.王维山水田园诗“乐感”的表现。

王维擅于以乐意唤起丰富的视觉想象，从而强化诗的形象性和审美意蕴。

他的诗歌“诗如电影”，是画面、音响、动作的有机结合，达到“诗中有画”的最高境界。

17.王维山水田园诗艺术辩证法的表现。

王维诗歌善于运用反衬手法，以动衬静，以明衬暗的艺术辩证法，正是禅机的显露，也体现了平和、博大，包容万物的胸怀。

18.李白诗歌的浪漫主义特征。

（结合诗句）

（1）运用生动的比喻和奇特的夸张。

他常常采用奇特大胆的夸张和生动的比喻，把诗写得气势奔放，感情浓烈而又迷离惝恍，非常具有浪漫主义色彩。

（2）运用丰富的想象力表达主观情感。

李白运用丰富的想象力把诗歌写得纵放自如，想落天外，上天入地，真幻参杂。

奇特的夸张，瑰丽的色彩，神话故事，轶闻传说，熔

铸于他的诗篇当中，淋漓尽致地表达了他的强烈的情感。

（3）运用壮美的意象描绘了一幅幅奇妙的画面。

，李白诗中有很多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。

这些壮美的意象为他的诗歌的浪漫主义风格增光添彩。

（4）李白的诗歌语言清真直率。

即所谓“清水出芙蓉，天然去雕饰。

”有助于展现其浪漫主义的激情。

19.杜诗体现的唐诗创作的新变化。

从“安史之乱”到中唐“大历十才子”出现之前，是“杜甫的时代”：

社会是由盛转衰，文学上是浪漫主义精神消退，现实主义精神得到发展。

唐代诗歌从抒情向写实，从张扬个性向描写社会苦难，从大笔挥洒向精雕细刻，从浪漫主义向现实主义转变。

20.杜甫叙事诗的特征。

（1）创造新题乐府，即事名篇，无复依傍。

（2）善于运用以小见大的手法。

（3）善于对现实生活作典型的艺术概括。

（4）融写景、叙事、抒情、议论于一体。

21.杜甫格律诗的创新表现。

（1）把过去主要用于应试的七律改为抒写忧国忧民之情，扩大律诗的表现范围；

（2）创造了用组诗的形式写律诗，表达更丰富的思想内容；

（3）意象密集组合，创造性地运用了格律，突破了近体诗的格律限制。

杜甫不仅娴熟地运用七律的各种规则，还积极探索打破既有的格律框架，创造出多样化的格律规范。

其七律的变通的技巧，达到了炉火纯青的境界，从而使格律更好地表达诗情。

（4）创新七律句法，也创造了诗歌新奇的意象。

杜诗开创了由具有现实特征的意象向超现实的意象迈进的历程，它突破了旧的审美心理规范，具有独特的审美价值。

（5）富有创造力的、高度浓缩的诗句，最大限度地增强了诗歌的表情力度。

22.中唐与盛唐诗歌创作的总体变化。

（1）元白诗派重写实、尚通俗，重视诗歌的现实功用；韩孟诗派尚奇险、求新异，追求在诗歌的审美情趣与艺术风貌上独树一帜。

表面看来，二者走着完全不同的创作道路，但实质却都是创新。

无论对于诗歌思想意义的开拓，还是对于盛唐以后诗歌艺术境界的开拓，起了积极的作用。

（2）从盛唐的重事功，重理想，变而为中唐的重享乐，重实际，从盛唐到中唐，文人的审美风尚发生极大变化。

追求险怪，缺乏盛唐诗歌的阳刚之气和清新之美；刻意为诗，缺乏盛唐诗歌浑成之象，自然之致；语言直露，缺少盛唐诗歌蕴藉之神韵。

（3）盛唐诗歌的情感基调昂扬明快，意境阔大外展，注重自然浑成，体现了盛唐诗人对天籁之美的追求。

中唐诗歌的情感基调郁闷低沉，意境狭窄内敛，注重雕琢修饰，体现了中唐诗人对人工之美的追求。

23.韩孟诗派的诗歌艺术特色。

（1）主张“不平则鸣”，发扬屈原“发愤以抒情”的传统。

（2）“苦吟”的创作方式，继承杜诗艺术锻炼的精神。

（3）“笔补造化”的强烈的创新意识，形成诗歌一种奇崛险怪的风格。

具有强烈的主观色彩；驰骋想象，构思离奇；修辞险异，造语新颖。

24.长吉体诗歌有哪些艺术特征？

（1）“长吉体”诗在构思、意象、遣辞、设色等方面表现出新奇独创的特色。

在构思与艺术想象上具独创性，他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，创造出异想天开、从未有过的意象。

在遣辞与设色方面，多用“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之类的字眼以及“冷艳怪丽”的风格，使诗歌带有伤感冷艳的风格。

（2）擅长以心造的幻境，抒发现实的情感。

偏爱借助虚拟的世界，包括神仙世界和幽灵世界，来表现怀才不遇的愤懑与人生短暂、光阴易逝的感慨。

这种非现实的幻想，是李贺憎恨现实，又无力改变现实，转为厌弃现实的情绪表现。

25.小李杜咏史诗的特点。

小李杜咏史诗的内容

（1）借史讽喻，提出深刻的警示

●小李杜的咏史诗都是针对现实，有感而发；

●小李杜善于选取封建帝王们生活上的荒淫奢侈、政治上的昏聩腐朽而造成亡国的惨痛教训作为集中表现的主题。

（2）借史著论，表现独到的识见

●小李杜善于借题生发出故实中的现实意蕴，翻旧为新，出奇制胜，拓展咏史诗的内涵；

例如：

《赤壁》“东风不与周郎便”，一改传统的“周郎妙计安天下”的格调，发人之未发。

汉文帝于宣室召见贾谊事，被一般封建文人称道为君臣遇合的古今盛典。

但李商隐的《贾生》却超越寻常之见，一反其意，借古寄讽。

●小李杜咏史诗不仅讽谕当代的帝王应以史为鉴，也抒发了诗人冷峻而感伤的亡国之忧。

小李杜咏史诗的艺术特色

（1）选择典型细节或场景，以小见大，耐人寻味。

杜牧的《过华清宫（其一）》鞭挞唐玄宗和杨贵妃骄奢淫逸的生活，完全是通过“送荔枝”这一典型事件，以小见大来表现的。

杜牧的《赤壁》诗人只选取周瑜胜利所依赖的因素——东风，又从反面落笔，假设东风不给周瑜方便，胜败双方就会易位，历史形势将完全改观。

（2）用叙事描写代替直接议论抒情，委婉含蓄，情韵深长。

《赤壁》结尾不直接铺叙如果“东风不与周郎便”，政治军事的变迁情况，而是间接描绘两个东吴美女将要承受的命运：

“铜雀春深锁二乔”，诗歌含蓄蕴藉。

《贾生》选择汉文帝“夜半虚前席”的典型事例，尖锐地揭露了封建君主的腐朽本质：

在求贤重贤这一虚礼的幌子下，将治国安邦的贤才视同巫祝。

诗人运用欲抑先扬的手法，先层层铺垫，再进行强烈对照，将深刻透辟的见解、辛辣的讽刺融于叙事之中。

26.李商隐爱情诗的总体特点。

（1）纯诗。

李商隐的爱情诗排除了一切叙事的散文的成分（即非诗的因素），主要写对爱情的深刻感受与体验，写主人公的种种复杂微妙的爱情心理，总之是抒写一个敏感多情之人的心灵世界。

《无题》（相见时难别亦难）把磨难曲折的爱情经历全部隐到幕后，提纯出来的只是高浓度的感情琼浆，一种在历经艰难间阻的情况下愈益深挚忠贞的感情。

（2）纯情。

李商隐的爱情诗高尚真纯、执著缠绵、哀怨凄伤又一往情深，是“高浓度的感情琼浆”。

完全剔除了过去艳情诗，对女性色貌和男女的调情欢会的描写，也没有过去艳情诗对女性轻浮的赏玩态度。

它完全超越了性爱的层次，更多表现出精神追求的特点。

具体体现为以下3点：

悲剧情调，感伤色彩。

李商隐的爱情诗，多写相思的痛苦与会合的难期，充满了浓厚的悲剧情调和感伤主义的色彩。

如：

“相见时难别亦难，东风无力百花残。

”，“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

”

深挚痴顽，炽热缠绵。

李商隐的爱情诗，无论苦闷、怅惘、伤感、痛苦乃至幻灭，但总有温馨的追忆，深情的期待，贯串着一种坚韧执着的追求，一种至死不渝的深厚感情。

如：

“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

”和“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

”

尊重女性，体贴珍惜。

李商隐的爱情诗，表现出一份对女性命运的同情，对女性情意的体贴，对女性青春的珍惜。

如：

“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

”“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

”

3．纯美。

包括内在美和外在美。

（1）内在美：

诗意寄托遥深；诗情深情绵邈；诗境迷离幽隐。

《无题》旨意隐秘，含蓄朦胧。

（2）外在美：

意象华美；语言精工；色彩绮丽；精于用典。

诗人善于运用比兴象征手法和典故，富有暗示色彩。

精工细腻、蕴藉含蓄、意境深远。

27.李商隐的爱情诗超越前人的表现。

（1）李商隐之前，《诗经》时代和汉乐府时代，民间出现不少优秀的爱情诗，而文人的“爱情诗”有种种不足，表现为：

情感强调“离怨”，情感显得单一；

描写表现“香艳”，情感显得轻佻；

形式多为“代言”，情感显得隔膜。

（2）李商隐的爱情诗改正了前人的缺点。

具有纯诗、纯情、纯美（可稍作阐释）的特点，摆脱了以往感情单一、香烟轻佻、情感隔膜的爱情诗，创作了具有独居特色的爱情诗。

（3）李商隐继承了杜甫的沉郁顿挫，有融合了齐梁诗的浓艳色彩、李贺的幻想象征手法，形成了深情绵邈、凄艳浑融的独特风格。

诗歌具有感伤主义、象征主义、唯美主义的特点。

28.李商隐爱情诗具有朦胧色彩的原因。

（参考论文）

（1）诗歌所用的意象富有非现实色彩。

诸如珠泪、玉烟、蓬山、青鸟、彩凤、碧

城、灵犀、瑶台、灵风、梦雨等,难以实指。

这类意象被李商隐心灵化了,是多种体验的复合。

它们的产生,主要不是取自外部世界,而是源于内心,所以内涵远比一般意象复杂多变。

（2）诗歌的意象组合独特。

李诗中的意象往往错综跳跃,不受现实生活中时空与因果顺序限制。

这种意象转换跳跃所造成的省略和间隔,有待读者通过艺术联想