唐宋文学复习提纲重点.docx
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唐宋文学复习提纲重点
讠言字旁（语认识）忄竖心旁（快慢恨）
1、隋代有哪些著名诗人？
其代表作有哪些？
一是北齐北周旧臣，薛道衡《昔昔盐》、卢思道《从军行》、杨素《赠薛播州十四首》
二是由梁陈入隋的文人，江总、许善心，虞世基《出塞二首》《奉和望海诗》
杨广《春江花月夜》《悲秋》
2、初唐有哪些著名诗人？
上官仪，四杰，王绩（唐最早山水诗人），张若虚，刘希夷，陈子昂
初唐诗风：
上官体唐音的构建：
初唐四杰
七言律体的完成：
沈宋的贡献唐诗风骨：
陈子昂的兴寄
张若虚、刘希夷对宫体诗的自赎
刘希夷《代悲白头翁》张若虚《春江花月夜》
3文章四友：
杜审言、李峤、苏味道、崔融。
4、七绝双璧:
李白，王昌龄
5、吴中四士：
贺知章、张旭、包融、张若虚。
6、什么是旗亭画壁:
王之涣、高适、王昌龄。
说明唐诗可唱。
7、大历时期有哪些诗人？
诗风表现在哪些方面？
继杜子余响，出现了白居易、元稹、张籍、王建等人的新乐府诗派。
除此以之，大历年间，出现了刘长卿、韦应物的山水诗、李益、卢纶的边塞诗。
贞元、元和之际，出现了以韩愈、孟郊为中心的作家群，李贺，刘禹锡，柳宗元.
大历十才子：
李端、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、耿湋、崔、钱起、夏侯审
大历诗风特征：
失去盛唐诗人的昂扬精神风貌，少量作品存留盛唐余韵，但大量作品表现一种寂寞孤独的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，渐露中唐面目。
8、中唐边塞诗代表作家？
李益的七绝壮烈，慷慨伤感悲凉《夜上受降城闻笛》
9、唐代和第二次诗歌高潮是在哪个时期？
中唐唐代诗风的转变是唐代诗歌成就的另一高峰。
中唐出现“韩孟诗派”“元白诗派”。
10、苦吟诗派、韩愈的险怪诗有哪些代表作？
孟郊《苦寒吟》、组诗《秋怀十五首》
韩愈险怪诗《宿龙宫滩》《龙移》《永贞行》《感春四首》
11、晚唐的隐士情怀与讽世诗风？
陆龟蒙、皮日休、司空图等人的隐士情怀与淡泊诗风
罗隐的时世讽谕
12、现存唐代最早的一篇小说？
王度《古镜记》
13、大小晏、张三中、张三影？
晏殊，晏几道
张先的词从内容来说，以伤春伤别为主，写的多是“心中事、眼中泪、意中人”，故号为“张三中”。
‘张三影’‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷风影’、‘柳径无人，堕风絮无影’
14、北宋最早以边塞入词的词人是谁？
其代表作是什么？
范仲淹《渔家傲》
15、宋人最早提出复古主张的作家是谁？
柳开（宋代古文运动的先驱）
16、小李杜：
杜牧，李商隐
17、晚唐小品文代表作家与作品？
皮日休《读司马法》，
陆龟蒙《庙碑.》
罗隐《英雄之言》
18、“野云孤飞，去留无迹”是谁对谁的评价？
张炎《词源》主要指姜夔词的意境高远，襟怀淡泊，文笔潇洒。
19、吴文英词的密丽险涩特点？
吴派（密丽派），吴梦窗是继白石之后的另一位雅正派大家。
善于烹炼句法，雕琢词藻，喜用丽字、实字、代字，秾丽博实，令人眩目。
另外，他亦有风格疏快明朗的词作。
20、张孤雁是指谁？
张炎。
苏轼《水龙吟·扬花词》，是通过咏物而言情，寄托漂泊之感的；被张炎《词源》评为“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱”的姜白石的《暗香》，是通过咏梅怀旧的，《疏影》是通过咏梅来写兴亡之感的。
这都是咏物而不滞于物的。
张炎自己的这首《解连环·孤雁》也是这样的咏物词。
作品以孤雁失群之悲比喻作者亡国后沦落不偶的遭际。
咏的是孤雁，但没有拘于孤雁，而是曲折地表达了作者身世家国之感。
是咏雁也是咏人。
21、吕本中所谓“学诗当识活法”的内含？
摆脱江西诗派“资书以为诗”的束缚，汲取杜甫诗歌的爱国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。
“活法”说，主张摆脱既有的法则而自有所得，是江西诗派发展到后期新的变化。
22、晚唐有哪些作家？
杜牧、李商隐、苦吟诗人贾岛、姚合
现实主义诗人杜荀鹤、聂夷中
陆龟蒙、皮日休、司空图等人的隐士情怀与淡泊诗风
温庭筠、韩偓等人的爱情题材与艳丽诗风
郑谷、韦庄、罗隐等等诗人的乱离之感与时世讽谕
23、花间派鼻祖指谁？
温庭筠
24、南唐词人有哪些代表作家与作品？
西蜀词人：
韦庄、温庭筠《花间集》
冯延己《谒金门》
李煜《玉楼春》《浪淘沙》
25、西蜀词坛主要有哪些代表作家？
温庭筠、韦庄、欧阳炯、李珣
26、南宋四名臣词人：
李纲、赵鼎、李光、胡铨
27、爱国词人有哪些人？
辛弃疾、岳飞、文天祥、刘辰翁、陈亮、刘克庄
28、南宋中兴四大家？
陆游，杨万里，范成大，尤袤
29、姜夔词的清空特色？
其咏物词代表作是哪两首？
最能代表姜夔词特色的是“清空”即情感上主要表现高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。
咏物词代表作：
咏梅词《暗香》《疏影》等。
30、宋末有哪此主要词人？
宋末的诗派有：
江西诗派、江湖诗人、爱国诗人。
姜夔，吴文英、张炎、刘克庄、刘辰翁、文天祥
31、宋末两个诗歌群体：
英雄与遗民？
爱国诗人：
民族英雄——文天祥：
《过零丁洋》《正气歌》；遗民——谢翱：
《效孟郊体七首》
32、宋代文学的爱国主义主题？
33、南宋词坛二窗，“七宝楼台，眩人眼目”之评语是张炎对谁的评价？
吴文英《梦窗词》
34、宋诗的整体时代特色？
1、贞观诗风、上官体？
贞观诗风：
贵于清绮，重乎气质
南北诗风融合
上官体：
上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。
上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。
特点是：
细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。
代表作：
《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。
2、初唐四杰？
初唐四杰：
初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。
四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。
他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。
3、王、孟诗派？
山水田园诗人以王、孟成绩最著，故称王、孟诗派。
这些诗人用开阔的胸怀，深细敏感的审美嗅觉，来描绘山水风景的优美壮丽，歌咏田园生活闲适静谧，从一个侧面折射出盛唐时期社会的安定，农民的安居乐业和时代精神的开朗乐观。
盛唐山水田园诗派的作家的创作在思想和艺术上有以下特征：
清逸明快。
盛唐山水田园诗人有孟浩然、王维、储光、常建、祖咏、裴迪等人。
4、荆公体（半山体）
“王荆公体”：
或半山绝句，指王安石晚年诗歌创作而言，特点是重炼意又重修辞，还有用事，造语，炼字等。
主要载体是其晚年雅丽精绝的绝句。
“王荆公体”的长处是下字工，用事切，对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇崛处，是江西派的先驱。
5、后山体？
宋诗风格流派之一。
具体指北宋陈师道诗风。
严羽《沧浪诗话·诗体》中，列有“后山体”。
陈师道推崇杜诗，为诗讲究章法、用字，对杜诗遣词造句、格律推求有所吸收。
其诗得杜甫沉郁之气，写离别之情，穷愁之态，多有真意。
且用字谨严，思致深厚，朴质流畅，脉络分明，自成一格，为后人所推许。
6、白体诗人？
晚唐体诗人、西昆体诗人。
（宋初三体）
白体诗：
“白体”诗人，使宋初效法白居易作诗的一批诗人。
代表人物有李昉、徐铣等。
诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。
晚唐体：
是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有“九僧”、潘、魏野、林等隐士。
西昆体：
北宋初期出现的一个文学流派。
代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演等人。
因其曾互相唱和，编成《西昆酬唱集》，故名。
内容上大多粉饰太平，艺术上模仿李商隐，追求词藻，堆砌典故，讲求对偶。
时人纷纷仿效，统治北宋文坛达三四十年之久。
宋初三大流派：
1，白居易体（香山体），（白体诗人）——浅俗平易。
代表诗人徐铉与王禹偁。
2，贾岛，姚合体，（晚唐派）——境界狭仄，语言工巧。
代表人物林逋《山园小梅》，潘以及“九僧”3，李商隐体（西昆派）——绵密富丽。
代表人物杨亿。
刘筠，钱惟演。
其唱和诗集名《西昆酬唱集》
7、什么是传奇？
有哪些重要作家及作品？
唐传奇：
唐代流行的文言短篇小说，是在六朝志怪小说的基础上、融合历史传记小说、辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。
大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻轶事。
唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。
代表作：
陈玄佑的《离魂记》。
元稹《莺莺传》、白行简《李娃传》、陈鸿《长恨歌传》蒋防《霍小玉传》。
陈玄祐《离魂记》是传奇步入兴盛期的标志性作品。
8、什么是俗讲与变文？
变文：
唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱。
“变文”之“变”指的是变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。
变文的体制由散文与韵文相结合而成，散文作讲述之用，韵文用来歌唱。
有三种类型：
一是演说佛经故事的宗教性作品；二是演说历史故事的讲史作品；三是演说民间传说题材的作品。
俗讲及其特点。
（1）俗讲又称讲经文，取材全为佛经，思想内容不外宣扬佛教教义，将艰深的不为“俗人”所懂得经文，加以通俗的演释后，变得人人都能明白知晓。
（2）俗讲属宗教性讲唱文学，说唱配合、一段散文叙说，一段韵文歌咏，说为浅近文言或口语，唱为七言，间用三三句式六言或五言。
唐代俗讲的讲经文是有一定的程序的。
9、黄庭坚与江西诗派？
江西诗派：
宋代文学流派。
北宋末年吕本中作《江西诗社宗派图》自黄庭坚以下，列陈师道等二十四人。
其中作者不都是江西人，因黄是江西人，是该派盟主，故有是称。
论诗主张多读书，主张无一字无来历，脱胎换骨，点铁成金。
崇尚瘦硬风格，常用冷僻之典，务求争新出奇。
v在黄庭坚的影响下，北宋后期逐渐形成了江西诗派。
江西诗派因黄庭坚是江西人而得名，其他作家并非全是江西人。
最早提出“江西诗派”名称的是吕本中，他在《江西诗社宗派图》中把黄庭坚作为诗派的开山祖，又列举了陈师道、晁冲之等二十四位诗人作为这一诗派的成员。
陈与义虽未被列入宗派图内，却被后人推为江西诗派的重要作家。
宋末元初的方回，又提出江西诗派“一祖三宗”的说法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道、陈与义。
江西诗派诗人的理论主张和创作实践并不完全一致，其成就高低也各异，但又确实有着黄庭坚影响下的共同特征。
10、韩孟诗派及其主张？
哪些诗表现出散文化特点？
韩孟诗派：
指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐朝经过长期发展并取得极大成就后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法。
发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。
虽有因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中国诗风滑向柔弱浮荡一途。
除韩孟外，这一派的诗人还有贾岛、姚合、卢、刘叉等。
韩孟诗派的主张：
第一，主张“不平则鸣”。
第二、主张“笔补造化”。
第三，崇尚雄奇怪异之美。
韩愈多创作长篇古体诗，以气势雄放和意象诡奇见长，带有“以文为诗”的特点。
他以古文之浑灏溢而为诗，波澜壮阔，手法变怪百出，可惊可叹。
如《南山诗》写南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写，穷形尽相，罗列比喻，这是一种散文化的赋体手法。
又如《山石》，按游记散文的叙述顺序，写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙细致；全诗以“单行”散句贯串，写景刻露，造语生僻，句断而意脉相连，就是有意把诗写得不像诗，追求“非诗之诗”，如《月蚀诗效玉川子作》：
“月形如白盘，完完上天东，忽然有物来豼之，不知是何虫。
如何至神物，遭此狼狈凶。
……”从语气到句式，已完全散文化了。
11、元白诗派？
郊寒岛瘦元轻白俗？
孟郊，贾岛，白居易，元稹
元白诗派：
指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成的诗派。
此派继承了从《诗经》]汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现实主义传统，主张诗歌为政治服务，强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。
总的特点是明白朴实、通俗晓畅，但不够含蓄精练、失之浅切。
“郊寒岛瘦”之称。
所谓“寒”，不仅是因为他在诗中较多地描写了自己以及其他不幸者的穷苦生活，更重要的是倾吐了一个不合于世的正直知识分子对人生的痛苦认识和孤寂感受。
12、永嘉四灵诗派与江湖诗派？
“四灵诗派”，是指徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人。
因为他们的字或号中都有一“灵”字，故称“四灵诗派”。
他们师法夹道，诗歌内容单薄，多数是题咏景物、唱酬赠答，只有少数写民生疾苦或时事。
以五律为主要诗体，注重白描，但因过分注重炼字逐句，其五律虽句子精警但意境不够完整，倒是七绝间有意境浑圆之作。
“江湖诗派”得名于《江湖集》。
南宋后期杭州书商陈起刻印当时一百零九位诗人的作品，合称《江湖集》，后人就称这些诗人为江湖诗人或江湖派。
江湖诗人大多是落第文人，他们浪迹江湖，彼此以山人、名士相标榜。
这些诗人的品节较杂，不少人奔走于权贵之门，或干谒以求进，或献诗而招养，但也有关心现实，忧愤国事之人。
擅长写景抒情，字句精丽，长于白描，风格效仿“四灵”；但境界较为开阔，他们基本上代表了南宋后期诗坛的风尚。
代表诗人是刘克庄、戴复古。
13、词的起源？
婉约派、花间派？
起源：
目前学术界看法尚不统一。
①或云南朝乐府里某些歌辞即其雏形。
②产生于隋代。
此说较流行和普遍。
③认为产生于唐代。
婉约派：
婉约，是宛转含蓄之意。
此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。
其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
花间词派：
是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。
产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》（我国最早一部文人词总集）。
主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。
这一词派的题材狭窄，情致单调，大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。
在这些词中描绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。
由于注重文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。
14、边塞诗派？
高适与岑参边塞诗之异？
王昌龄边塞诗特点？
边塞诗派：
盛唐兴起的一个诗歌流派。
其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人四妇的思想感情，大都具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息。
风格多慷慨悲壮，代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔、李颀等，而以高适、岑参为首，故后人也称“高岑诗派”。
高适与岑参边塞诗之异：
元代陈绎曾《诗谱》：
“高适诗尚质主理，岑诗尚巧主景。
”就指出了二人不同的风格。
首先，高适能以沉着、冷静的眼光，揭露边地政策和边塞生活中的弊端，因而他的诗更侧重于社会现实；岑参的诗，则更多地描绘边塞生活的丰富多彩，他往往以奔放的情感和丰富的想象，来表现气势雄伟和奇情异彩的边塞风光与生活，因而他的诗更多地富有浪漫的气质。
其次，高、岑同样擅长七言歌行，但高诗的语言、对仗和声律多严整；而岑诗则杂言偶出，奇偶互见，转韵无常，表现出奔腾跳跃的、不可约束的情感。
试析王昌龄的七绝特点。
（1）王昌龄是专攻七绝的高手，无论什么题材，表达什么感情，格调或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。
（2）因出身孤寒和受道教思想影响，他身上有一种豪侠之人缺少的深沉，观察问题较为敏锐，亦有深度，因而诗作带有透视历史的厚重感。
他作诗不是全凭情气，也很讲究立意构思，其作品除豪爽俊丽外，还有“绪密思清”的特点。
如《出塞》：
“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
”对勇于献身边关者的同情和民族自豪感，隐含着对现实中将非其人的讽刺，如此丰富的内容和深厚的情感，压缩在短短四句诗中，意脉细密曲折而情气疏宕俊爽，堪称大手笔。
（3）王昌龄的边塞诗七言长于五言，思致深刻，讲究作法，为补短章之局限和反映复杂内容的需要，他创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗。
章法井然，意脉贯串，以人之常情的离愁别怨和英雄气概相结合，声情更显，悲壮激昂。
清而刚，婉而健，有气骨。
1、沈宋对诗歌的贡献？
沈佺期和宋之问
主要是声律上的贡献。
他们使律诗得到了定型。
五言律到他们手里，已完全定型化，七律也基本成熟。
继承和发展南朝沈约等人开创的“永明体”，使诗歌在声律方面真正成熟，标志着律体诗（又称“沈宋体”）真正形成。
沈宋体的特点：
一是四声二元化，即把古代汉语的声调分平、上、去、入四声简化为平仄两声。
二是积极了粘式律的问题，“粘”指后联出句与前联对句平仄必须相粘，即平粘平，仄粘仄。
2、陈子昂诗歌理论及其代表作？
陈子昂：
更加彻底地否定齐梁遗风，提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来，“风骨”正式形成。
从理论上和创伤实践上扫荡六朝积弊，拨正唐诗发展的方向。
他对于诗的主张详见于《与东方公书》：
第一，批驳初唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是“彩丽竞繁，而兴寄都绝。
”第二，标榜“风雅兴寄”，要继承汉魏风骨的传统。
“兴寄”，实质上要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。
“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。
这都是“诗言志”的优良传统。
代表作：
陈子昂《感遇三十八首》，包括《兰若生春夏》《登幽州台歌》《燕昭王》《郭隗》。
3、《春江花月夜》的地位与影响。
“孤篇横绝，竟成大家”。
这首诗是初唐七言歌行的杰作。
它在艺术上的成功，可以说达到了这一时期同类诗中的最高水平。
据说在日本，我国古典诗歌最脍炙人口的名篇要数白居易的《长恨歌》和这首《春江花月夜》。
这首诗清词丽句，逸韵深情，完全是细致而深情的感情描绘。
作者虽然是写的相思离别之情，然而它的深刻之处在于：
把相思离别之情和封建文人沉沦失意之感及人生短暂的苦闷交织在一起，并且提高到哲理的高度，以唱叹出之；而在写法上，作者从月生写到月落，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起，写得迷离惝恍，气氛很朦胧。
整首诗的感情就象一场梦幻，随着月下景物的推移逐渐地展开着。
亦虚亦实，忽此忽彼，跳动的，断续的，有时简直让人把握不住写的究竟是什么，可是又觉得有深遂的、丰富的东西蕴涵在里面，让人玩味。
这种写法，在宫体诗中是没有的。
所以闻一多先生曾在《宫体诗的自赎》中给予了极高的赞扬，他说：
“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵！
”
简述张若虚对唐诗发展的贡献。
（1）一篇《春江花月夜》奠定了张若虚在唐诗史上的大家地位。
（2）张若虚的《春江花月夜》采用的是乐府旧题，但作者已赋予它全新内容，将画意、诗情和对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一炉，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境，从而对盛唐诗歌空明纯美的意境产生了极大的影响。
4、王维诗歌的绘画化特点？
王维山水田园诗艺术特色――“诗中有画”
1他的山水诗注重神似，力求勾勒一幅画面，表现一种意境，给人浑然一体的印象，并在山水形象中融入自己的性格。
2，王维善于依据主观感受从总体上捕捉形象，然后利用色彩、音响、动态等从分体上有层次地加以细致的刻画、烘托，淡淡几笔，使意境全出。
3，王维诗的语言高度凝炼优美，清新朴素而又有润泽华采。
5、杜牧的咏史诗？
借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫。
如《过华清宫三绝句》。
另一些咏史作，则带有较明显的史论特色，如《赤壁》、《乌江亭》等诗，对历史上兴之成败的关键问题发表独创的议论。
杜诗特点：
第一，具有清新秀丽的语言，含蓄幽默的意境；第二，有一种深沉激越之感慨，达观豪放之情绪，积极进取之精神。
6、李贺诗歌艺术特色？
①李贺诗最大的艺术特色是想象神奇、形象的飞动、境界的绚丽。
②李贺诗在结构上兔起鹘落。
突兀奇谲，大开大阔，变化莫测。
③李贺诗歌在语言技巧上，体现了刻意锤炼，奇诡清丽的特点。
表现为第一，奇诡清丽的词句.李贺诗常常打破正常的句式结构，在客观上得到“新”和“奇”的效果.第二，化盐入水似的融典。
7、柳宗元诗的艺术风格？
冷隽、劲峭
简析柳宗元《江雪》、《渔翁》诗的意境和艺术风格。
（1）为了从遭贬谪的悲愤中解脱出来，柳宗元写了些山水田园诗，试图以清静幽寂的自然境界净化心灵，消除现实的困扰。
由于孤独寂寞，他的山水诗常呈现地老天荒的空旷孤寂境界，异常冷峭清远。
如《江雪》：
“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
”又如《渔翁》：
“烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。
”渔翁即是柳宗元的自画像，他生活在被人遗忘的世界里。
（2）柳宗元山水田园诗没有陶诗那么恬静闲适，而是多了一层冷漠空寂，而且写得精刻孤峭。
山水之境即柳宗元所处的环境，其清冷的境界亦即为柳之心境，景情合而为一了。
8、刘禹锡咏史诗的成就？
咏史诗在刘禹锡诗中占的分量不大，却是艺术精湛而思想深刻的作品。
他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，一般采用五七言律绝的形式，通过对与前朝史实有关的古迹风景的描写，抒发千古兴亡之感，含有精辟的议论和卓识。
如《西塞山怀古》：
“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕江流。
”在寄寓怀古幽思的风景中，融入了现实的忧患意识，使人在欣赏诗时获得思想上的启迪。
9、白居易的诗歌理论主张和艺术特色？
白居易诗歌理论：
第一，要求诗歌为政治服务。
这是他诗歌主张的核心
第二，关于诗歌与现实的关系，认为诗歌植根于现实生活，是现实生活的反映。
①“文章合为时而著，歌诗合为事而作。
”
②“惟歌生民病，愿得天子知”（《寄唐生》
第三，关于内容和形式的关系，白居易总是把内容放在首位，要求语言、形式为内容服务。
①他在强调内容真实性时，没把艺术真实同生活真实区别开来。
②对艺术形式重视不够。
艺术特色：
白氏诗歌的最显著的特色是语言浅显平易。
10、李商隐诗歌的内容与风格？
李商隐诗歌内容大体分为四类：
第一类是政治诗。
占六分之一。
共一百余首。
代表作有《有感二首》、《重有感》、《曲江》。
诗中大多是直接反映现实的，在这些政治诗中，多抒发时代乱离的感慨、个人失意的心情，当然也流露了浓厚的消极的的感伤情绪。
第二类是爱情诗。
这类诗大多保存在《无题诗》中。
第三类是咏物诗，代表作有《流莺》、《蝉》等。
第四类是咏史诗，代表作有《隋宫》、《马隗》、《贾生》、《龙池》。
这类诗政治批判色彩也很浓、具有托讽现实的意味。
小结：
①李商隐诗词意表现婉曲，意境含蓄
②用典工巧、灵活。
③语言清丽，情致缠绵。
李诗的情致缠绵突出地表现在无题诗中。
④深于寄托，工于比兴。
李商隐诗歌艺术成就：
表现技巧上具有构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严整的特点。
一是主观化倾向。
他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至成为作者的化身。
二是他的诗表现出很浓的感伤倾向，可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律。
三是善用典故，对仗精工，语言清丽。
11、温庭筠词的成就与影响？
他词的内容较之诗，题材更窄，大多写妇女的容貌、服饰、情感，写妓女生活和男女间离愁别恨，也有一些为宫庭、豪门娱乐而作，写给宫廷、豪门里的歌妓唱的。
为了适合于这些唱歌者和听歌者的身分，词的风格自然就倾向于婉转、隐约。
他的词中号也偶尔反映个人情感，但也不敢明白写出自己的哀怨和隐丧，只用婉转、隐约的手法来表达。
他的词的特点：
一是外表色彩绮靡华丽，二是表情隐约细致。
他的这种词风上继南朝宫体的传统，下开花间之先河。
因此遂被奉为婉约正宗，花间派的鼻祖。
12、六一居士？
欧阳修散文成就？
欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，不仅因其具有革新的理论，更重要的是有以其大量的创作实践，推动了古文运动的发展。
（1）首先内容充实，形式多样。
无论是叙事还是议论，都是有为而作，有感而发。
使散文的实用性质和审美性质得到了
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