《弓》的赏析.docx
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《弓》的赏析
《弓》：
象征手法的美丽
陈静芳（河北传媒学院050000）
摘要：
韩国导演金基德2005年作品《弓》，一直在业内都享有
的声誉，这也是导演个人风格集中体现的一部作品，韵味深长，
不乏象征、隐喻的处理手法，使得观众能够充分发挥自己的想象
理解片子，本文就针对道具、场景这两处比较重要的点来进行分
关键词：
力量；柔美；结合；道具；场景
《弓》是金基德的第12部影片，它延续了《空房间》的拍摄
，画面美轮美奂、人物对白屈指可数。
使这部影片具有种独
审美情趣。
导演本人曾经这样评价《弓》：
“每个人都有不
出的隐藏愿望。
我想揭露，当这些愿望展示出来时，会是怎
卑劣、高贵、美丽、伤心和快乐的。
所以就像一弯弓，我希
到我死去，都能拉紧了活。
”
导演金基德的影片表意一贯较为隐晦，尤其喜欢用象征、隐
手法来表意。
而本部影片《弓》依旧延续了这种手法。
利用
来进行某种比喻，这种手法也为观众提供了一个思考空间，
观众兴趣。
一、场景
场景的选择对于每一个导演来说都是至关重要的一项工作，
《弓》的场景选择在一望无际的大海上一大、一小两艘船。
影片开始，我们就能看到一幅远景图：
大小两艘船飘荡在
之上，小船被绑在大船的船舷上，随着海浪的袭来，此起彼
大船小船相依为命，不离不弃。
大船上面比较破旧，拥有很多看似古老的东西（例如画着佛
橱柜、简单的木板床、空中飘荡的半截国旗、补了又补的旧
等等）。
这里的大船象征着老人。
大船上的发动机是坏的，
老人已经年老，不能再运转了，只能随波逐流的飘荡在大海
。
其中有两次关于老人修发动机的情节：
第一次，年轻男孩第一次出现后，老人似乎有了危机感，他
好结婚礼服后，打开下船舱门修理发动机，他希望发动机能
起来，这样大船就可以跟随小船灵活机动的到处游荡，但是
愿违，老人并没有成功。
第二次，年轻男孩再次上船，决定要带女孩离开这里时，老
次修理发动机，但是由于老化，还是没有修好，老人生气之
直接拿锤子砸烂了发动机。
他恨自己不够年轻，他恨自己没
足的时间去拥有、呵护女孩，他恨自己不能跟女孩在广阔的
里遨游。
我们再说剧中的小船，这无疑是女孩的象征，小船上的设备
比大船先进许多，这是新生力量的象征。
我们看到，小船是
的，它可以自由驰骋在大海之中，它更加的年轻、有朝气、
力，但女孩从没有驾驶过这架过着船，而是由老人来驾驶，
正意味着老人对女孩人生道路的安排和驾驭。
在影片的结尾段落充分体现出了导演的丰富想象力，女孩用
报答了老人的恩情，驾着小船离开大船，面对就要远离的小
大船的发动机竟然神奇的开动了，大概是灵性的驱使，大概
揣着对女孩的不舍，大船使出最后的一点爆发力，紧紧的跟
船后面，女孩像往常一样的从容、处变不惊微笑着，向大船
挥手，做了最后的告别，大船开始下沉，渐渐的沉入海底，
连最后一丝白旗都没有留下，还没上只有女孩一艘小船向远方驶
去……
二、道具
本部影片中一项重要道具老人手中的弓、箭，其中也充满了
象征性。
弓是力的象征。
片中坏男人对女孩有不轨行为，老人毫不犹豫的站出来，用
弓箭指向他们。
老人是男性的象征，弓是一种武器，男性手里握
有武器，这无疑更是一种力量的象征。
老人就是使用这种充满传
统色彩的力量来保护女孩，为她提供一个安全的环境。
清晨，老人外出，女孩会拿起弓，来到甲板上练习射箭，女
孩也会学着老人的样子将弓拉出美妙的音乐。
当老人被困，坏男
人再次侵犯她时，她毫不犹豫的拿起弓箭来保护自己。
一向柔和
的女孩，清新脱俗，与世无争，在危急之时竟然面带微笑，从容
不迫，没有丝毫的畏惧举弓便射，带来的震撼力是可想而知的。
此时弓箭依旧是武器，是力量，这种力量结合了少女的清纯、柔
美，显得更加有威力。
这种力量在保护女孩的同时也限制了她的人生，她的自由。
当年轻帅气的男孩闯入女孩纯真的世界，女孩心动了，她终于有
机会接触到外界的世界。
此时老人充满了愤恨和恐惧，于是举起
弓箭，赶走了男孩。
弓除了力量的象征之外，也是老人和女孩之间的一种交流语
言。
本片最大的直观特点就是对白少，尤其是男女一号，没有说
过一句话，他们二人之间的交流主要依靠神情，以及弓的使用。
我们可以看到，影片开始不久，就交代了二人可以为他人算命。
方法是女孩在船舷上荡秋千，赤裸的双脚时不时的接触到水面，
撩起淡淡的水花，船舷的侧面画着佛像，老人则站在小船上，正
对女孩，拉弓射箭，三箭过后，女孩将箭取下，根据箭射在佛像
的位置，得出结论，这是两人的心灵交流。
在女孩和男孩拍照
时，老人突然射来一支箭，以示警告。
女孩则愤恨的将箭拔下，
拿到老人面前将其折断，表达出自己的不满。
除此之外，在影片的结尾，弓还幻化成了阳性的象征。
女孩
熟睡在船板上，之前老人射出去的那支箭突然又反射回来，狠狠
的扎在船板上，夺走了女孩的初贞。
老人最终完成了他的心愿，
他得到了女孩，或是说女孩用自己的处子之身来回报老人对她的
养育之恩。
不管怎样，最终阳刚与阴柔紧密结合在一起。
影片在一开始就用一系列的大特写镜头表现老人绷弓的过
程，弯曲的弓，老人颤抖的手将弓拉起，挂上柔和的弦，在弓和
弦之间架上非常富有民族特色的朝鲜鼓，将马尾穿过两弦之间，之
后老人悠闲的拉出了一首优美的音乐……富有冲击力的景别，昏黄
的侧逆光线勾勒出漂亮的线条，优美的音乐令人心旷神怡……这一
切拼合在一起显得那么的唯美！
力的刚劲与弦的柔美巧妙的结合
在一起，正符合了导演在片尾所阐述的主旨：
“力与美宛若紧绷
之弓，我愿如此，直至终老。
”
金基德电影《弓》的叙事分析
王盟橘
（海南师范大学中文系，海南海口571巧8）
摘要:
以从中国古典文艺理论“意象”说来分析韩国导演金基德电影《弓》的叙事风格。
可以见出导演在电影所造之
“
境”中的外在之“象”和电影创作主体所要表现的内在之“意”间存在着密切的关系。
关键词:
意象;金基德;弓;叙事;影像
中图分类号:
1206.7文献标识码:
A文章编号:
1006一6365【2008）一加55一2
众所周知，电影语言/电影的表达层面包括视觉层、听比，弦月—诗人孤独的意象。
在影片中“弓”和“弦月”虽觉层以及视听关系、镜头间关系。
电影语言的意象之“象”然是两个影像，但是却是导演有意安插的相互映衬的指代同
指的是可以直接从电影文本中获得信息，即指视觉层的一个意义的意象组合。
白天满弦的弓，是为保护女孩处于紧
“影”象、听觉层的“声”象以及声画在运动过程中自然形张状态老人的物化—充满攻击性。
弦月是老人真实的情感
成的叙述、叙事的“事”象。
电影语言的意象之“意”就是电体验一一孤独，脆弱的内在世界的外化。
老人的充满攻击性
影与社会之间的“互文性”联系，也是创作主体造“象”的的行为实际就是为了掩护内心的孤独和脆弱。
表面上看，老
目的所在。
人是女孩的捍卫者，实际上女孩才是老人的精神依托。
还可
一、船弓/弦月箭以说“弓”和“弦月”老人“真我，，和“本我”的外化。
为更好的表现人的内在精神世界，金基德在影片中造弓是因为有箭的存在而具有强大的攻击性。
老人很在
出一个与现实社会相对应的虚拟的、封闭的“境”—意箭，女孩第一次被老人惩罚关在客舱中就是因为女孩把“象”的世界。
创造了一个被灰蓝海水包围的渔船这样一个箭射人了海水中。
老人第一次心起杀意（用锉磨尖箭头）是
叙事语境。
导演试图凭借此影像把一切现代社会的浮躁嘈以为女孩在老人面前折断了他射向男孩的箭。
女孩也深知
杂与不和谐都过滤出去。
其中每一个电影叙事元素的运用这一点，所以一再当着老人的面对箭进行的袭读—抛弃都有暗指的寓意和多层次的叙事结构及内涵。
和毁坏，来报复、激怒老人。
结尾处，箭的暗含意义进一步明
渔船。
我们直接从电影文本里获得的表层意义是，故事朗，老人死前射出的最后一只箭在老人死后让女孩完成了
发生的场景及“家”。
进一步分析，破旧的船身、失灵的内从少女到女人的转变。
“箭”在这里无疑是一个充满东方神
部机器，渔船实际上是古稀之年，内心逐渐被强烈占有欲支秘色彩的影像，是老人警戒人侵者的武器，是老人骄傲的象
配的老人的物化。
弗洛伊德说:
“人类生存的状况不仅具有征，是老人强大意志力和精神力的幻化。
自我实现的特征，而且具有自我折磨的特点。
每个人都有着二、对白音乐音响
原始的，维护自身生存的本能的攻击性倾向”。
老人在自尊影片中女孩和老人都处于失语状态，老人与外界，老人
受挫后对机器的发泄，无异于一种极端无助的自我伤害。
最与女孩没有语言沟通。
把自己和世人隔离开来，就像他们生
后老人完成自己的心愿后（与女孩成婚），彩冰自尽。
女孩活的环境一样，体现着一种疏离的状态。
“疏离是强调现代
随着男孩坐小船离去。
渔船跟着女孩走了好远，就像父亲送人的孤独感，强调人与人之间关系的异化的隔离，强调感情
远嫁的女儿一样，直到女孩向渔船挥手告别，渔船才不留痕传递的消解，乃至宗教精神中的远离尘埃。
”这是韩国整个
迹慢慢沉人水中（像老人的死亡一样）。
这是老人解脱后要社会的通病，这是现代工业化文明给人类带来的群症候。
没
开始另一段旅程时向女孩的道别，也是对女孩要开始的新有对白，老人和女孩的交流和情感表达就势必要有另一个
的生命旅程的祝福。
渠道，所以，影片中除了老人的眼神和行为之外，音乐和音
中国古代北方的少数民族，对弓的熟练程度往往是对响成了情感宣泄，情绪表达的重要手段。
男人强壮与否的重要评价标准。
老人在影片中以一个强者的strengthandabeauti创soundlikeinthetau切ess
形象出现，白天他为保护女孩，弓一直处于紧绷状态。
晚上，ofbow.
弓变成了声音悲戚的琴，他紧握女孩的手才能人睡。
漆黑中1wanttoliv。
thisuntiltheday1die.
只有一弯弦月和船的模糊轮廓。
中国自古就有弓与弦月作是老人的内心独白也是人生写照。
上文中提到“弓”是
收稿日期:
2008以抖一18
作者简介:
王盟擂（1983一），女，吉林通化人，海南师范大学中文系20C巧级硕士研究生，主要研究方向为中国当代文学。
云梦学刊JOURNALOFYUNMENG2008年7月
老人的物化。
寓情于琴。
弓琴声一样充满强大的生命力和穿
透力。
弓琴声便成了老人内在情感的外化。
“电影中的音乐
功能与独立的音乐相比并没有太多本质的不同，主要是用
来抒发情感，创造氛围，表达思想，展示时代、地域和民族特
点，也可以参与整部影片的整体结构。
”1、琴是老人在弓上
加鼓和木片制成的，原始而简单。
琴声沧桑、悲戚却又有着
不可思议的穿透力和生命的质感。
老人夜晚独坐在甲板上
拉琴，琴声回荡在漆黑的夜幕中，映衬着孤身影单的老人，
一种孤寂自怜之感油然而生，但老人和女孩处在和谐之中。
2、老人和女孩因为男孩的到来而产生矛盾。
夜里老人再次
在甲板上独自拉琴，进攻的站姿，厚重的琴声，急促的旋律，
天空像被琴声感染，沉重黑云迎面飞来。
在老人没有语言作
为情感传递的沉默中蕴涵着多厚重的爱，就有多强烈的悲
愤。
进攻性的影像，厚重的颜色，加上有着画龙点睛作用的
“
声”像的结合，一向具有东方人内敛性格的老人的内心世
界表露无疑。
3、老人和女孩的婚礼上，配乐依旧是琴声，琴
声激越，明快，高亢。
老人以死相搏，终于如愿以偿，完成了
宿愿。
琴声是老人雀跃的心情的外化，是老人的生命赞礼。
4、老人自尽前最后一次拉琴，舒缓，平静。
老人第一次穿上
温馨、柔和的粉色坐在阳光下的船头，认真的为睡着女孩也
是为自己最后演奏，然后二人都将奔向未来。
这是老人对死
亡的直视，一种祭奠，一种仪式。
死亡是一种解脱，另一段旅
行的开始，“音响可以用来表达人物情绪，创造特定的气氛，
还可以具备叙事的功能。
”1、在影片中老人两次修船未果，
从坦然接受到恼怒的用铁锤猛砸机器。
发出强烈的金属撞
击声与老人的受伤的吼叫相应和。
这是老人充满暴力和自
我折磨的情绪表达方式。
2、海水包围着渔船，把渔船隔离开
来，创造了一个封闭、安静的空间，阵阵海涛声袭来，让观众
有一种真实感的同时也烘托出了一个宁静的氛围。
3、“从
纯听觉的叙事空间跳到纯视觉的叙事空间，这种直接性的
转换对视听神经的刺激是极度强烈的”。
在影片中有一场
景，女孩在用心听着男孩送她的播放器，配乐和谐。
老人从
背后扯下女孩的耳机，音乐嘎然而止，转接到女孩仇恨的眼
神和老人强势的眼神的特写转换。
音响的突然停止，不仅表
现女孩被吓到，也是故事叙事突转的标志。
三、“事”象分析
影像世界不仅仅是可以看见的世界，而且是语义关联
的世界，否则就只是活动的照片。
在影片开头老人和女孩和
谐相处，女孩穿着充满生命原生态的红裙绿衣;老人为面带
笑容女孩洗澡;女孩快乐的到甲板上迎接老人;老人和女孩
冷漠的、神秘的为钓客算命。
老人就在画着佛像的挂历上划
掉每一天。
温馨、和谐，生活仿佛就应该如此。
女孩换上了亮丽颜色的衣服，似乎是暗示，男孩第一次
来到了船上，属于女孩的花季生活开始。
她的眼神、身体就
像她的心一样随着男孩移动。
老人在为她洗澡时，她笑眼朝
向窗外男孩。
为男孩的父亲算命时，她全程微笑。
男孩走了，
把他的播放器留给了女孩。
女孩发生了微妙的变化。
不再去
接归来的老人，而是在船顶的沙发上远望或是沉醉的听着
播放器。
老人有了强烈的被忽视的感觉，第一次用强硬的态
度对待女孩，扔掉播放器。
女孩第一次与老人有了摩擦，有
了仇恨的眼神。
当晚女孩反感老人为她洗澡。
睡觉时女孩躲
闪老人伸向她的手。
老人开始没有耐性。
一切让人感到了老
人精心保护的渔船内的和谐在逐渐被现实冲破。
女孩换上了淡色的裙子，又一次暗示，男孩第二次来到
船上，女孩的自我意识觉醒。
女孩是笑脸如花，第一次发出
声音—笑声。
女孩，拿出了最喜欢的鼓与男孩分享。
老人
射出了警告之箭，女孩再一次出现凶狠的眼神，并当着老人
的面把箭折断。
晚上，女孩微微挣脱老人紧握的手，换来老
人的用力紧握。
老人人睡，她钻进男孩的怀中，老人连夜送
走男孩。
男孩发哲带女孩回到外面的世界。
老人更加忙碌的
筹备婚礼。
女孩长时间的凝视空中的飞机，产生了逃离的愿
望。
试图开着小船离开，被老人阻止了，老人再无耐性，整页
的撕扯挂历，把上下两张床合并到了一起。
女孩也到了忍耐
的极限，女孩开始极力反抗老人，甚至因为老人的强硬粗暴
打了老人一耳光。
天空乌云密布，海上出现了第一次风暴，
船剧烈的摇晃，老人紧抱着女孩过了一夜。
情节就像这暴风
雨一样发展着……
男孩第三次来到船上，带来了让女孩离开老人的理由。
老人第一次动了杀机，他把箭头磨尖，射向男孩。
女孩用身
体当在男孩的前面，用一种绝望、不舍的眼神与老人凝视，
老人缓缓的放下弓。
男孩为让老人死心下了断，让老人为他
算命，实际上是算老人和女孩的未来。
老人第一次流下了紧
张的汗珠，最后一箭正中佛像的眉心，差点伤了女孩。
女孩
走了，老人把带女孩走的小船的绳子套到了自己的脖子上，
以死相送。
但最后生的本能让他放弃了，就在此时女孩也意
识到了，二人同时在割绳子。
女孩理解和同情老人，选择回
来，完成这个孤独老人的最后心愿。
在影片中这种“事”像的变化是女孩内心深处人性和
自我意识苏醒的过程。
女孩无论是被男孩吸引还是最后挣
脱男孩，选择自己的方式解决自己过去、未来的问题，回到
老人身边，完成老人心愿—这都是人性的本质。
女孩被男孩吸引是大自然的法则—异性相吸，是原欲。
女孩最后为
老人留下是人性的复苏，是人的情感的升华。
这是老人因男
孩的到来对女孩的情感变化过程:
复杂的爱—强烈的占有欲—畸恋;对男孩的情感变化过程:
容忍—警告—
杀机。
但老人终究没有杀死男孩，投降在女孩悲戚目光中，
亦然是人性的抒写。
因为老人也有过这种深深的绝望和无
助感，也有过因精神依托和爱的对象的将要离去而重新陷
人无限孤独的恐惧感。
其实在这里导演是对当今社会人的
精神危机的一种剖析。
在《弓》在这部影片中导演不仅创造了一系列的具有象
征意义的象，在结尾处还有多处叙事夸大了东方的神秘色彩，
这些不真实的表象背后却有许多现实社会人类的共同体验，
透视到了自己内在世界的深层的孤独感和人性的本质，让观
看电影的每一个人都不得不正视真实的自我，从而达到一种
规劝的目的。
所以，观众在透过“象”的世界体会“意”的时
候，就提岁寸内心结症和人性之恶的一种正视和一次净化。
情色欲望:
《弓》
吕少勇吕异琴
韩国影片《弓》出品于2005年,片长88分钟,金基媒
德导演,徐敏贞、申民军主演。
为第58届康城影展参赛
影片
故事梗概
一艘破旧的渔船上生活着一个老人和一个少女,
少女是老人从7岁时收养的孤儿,老人靠着供人在渔
船上钓鱼维持生计把少女抚养长大,期望有一天和她
结婚。
老人用弓箭来威胁那些企图非礼少女的钓鱼客,
而空闲的时候老人喜欢把弓箭当作琴拉一首乐曲。
来
船上钓鱼的人都喜欢让老人占卜。
某天两个钓鱼客欲
非礼少女,把老人用绳子捆了起来,而少女凭借自己的
机敏利用渔船的有利位置用弓箭战胜了钓鱼客。
少女
爱上了来船上钓鱼的少年,少年给她带来了外面的世
界的新奇。
一个随身听让少女似乎明白了很多东西,而
老人怕失去少女扔掉了少年给她的随身听,也使得老
人和少女之间的关系发生了变化,他们之间的矛盾渐
渐加深。
少年拿着少女的亲生父母的寻人启事独自来
找少女,告诉老人应该让少女到外面的世界里去看看,
于是他们用占卜的方式来决定少女的命运。
命运似乎
决定少女应该离开破旧的渔船,老人绝望了,他想自
杀,但是被少女发现,老人的绝望让少女终于决定和他
结婚,老人终于完成了多年的心愿,可是却投海自尽
了,而一袭白衣的少女却在想象的世界里完成了她少
女的成人式,古老而又破旧的渔船终于在仪式完成之
后沉入水中,而少女也终于告别了过去开始她生命的
又一旅程。
影片欣赏
当代影坛,大众消费文化背景下,电影艺术很快地
沦为一种时尚的文化快餐,在精美的外包装下呈现出
主流文化态势,从而给非主流电影留下很少的发展空
间,而艺术电影的生存空间就更加令人忧虑。
韩国导演
金基德却把镜头执着地对准那些边缘群体,对处于非
常态边缘人群体的人性揭示表现出一种超越常人的迷
恋,用他极具个性化的镜头语言尽情书写着非常态边
缘人的情色梦幻,可以说金基德是真实的,因为他关注
着社会上少数边缘人的生存真实,也可以说他是迷幻
的,因为他制造着情色迷恋的梦幻。
金基德向来不会只
表现正常的情感冲突,他总是把它的极致放大给你看。
90年代在法国学习绘画的经历使得他的影片带有明显
水墨画的底蕴,同时他的影片又以大胆和情色著称。
迄
今为止,他的多部电影都明显带有非常风格化的个性
特征。
他喜欢在简练的场景中讲述他的边缘故事,简练
到甚至只有一个场景,而那个场景又是密闭的、与外界
隔绝的。
他电影中的人物也常常是简单的,不会有太多
的人物关系和情节纠葛,而他的人物的台词也尽量的
少甚至几乎没有,使得观众不得不把焦点投注在他精
心构筑的画面造型上,领略他画面所蕴涵的情感张力。
影片《弓》也是一部这样体现了他电影主要特点的作
品。
影像·诗意
空寂的海面上漂浮着一大一小两艘破旧的渔船,
渔船时而平静时而摇摆不定,那取决于影片中人物的
心理情绪。
《弓》就是这样以诗意的象征制造着唯美的
画面。
影片借助于一个老人对一个少女的不伦之恋讲
述着一个关于欲望的叙事母题,一个关于占有与被占
有的双重命题。
而故事本身也许并非影片想加以强调
的,画面的唯美与诗意才是导演追求的核心。
画面所具
有的象征意义与隐喻构成了整个影片特有的叙事内
涵。
影片一开始就是一个俯拍的海面上两艘渔船的空
镜头,奠定了整个影片的环境基调,随后这样的空镜头
多次出现,可以这么说,空镜头的运用是形成这部片子
影像风格的具体方法之一。
每一次人物心理情绪的变
化几乎都伴随着一个具有诗意的空镜头,传达着人物
或喜或悲的心理情绪。
比如老人给少女第一次洗澡后,
这时候他们之间的关系还是非常协调的,所以随后画
面出现了一个海鸥翻飞的海面渔船的空镜头,预示着
某种祥和的心理情绪。
而少女战胜骚扰她的钓鱼客之
后,出现了一个夕阳晚照渔船的空镜头,给予老人与少
女关系之温暖之意,同时我们还可以联想到老人近黄
昏之年岁。
当少女与少年首次相遇之后,画面出现了一
轮残月的空镜头,类似的空镜头影片后面还出现过,暗
示着老人与少女的协调关系之行将破裂。
在少女送走
了少年之后,又出现了一只水鸟独自在水面游动的空
镜头,这种非常写意的镜头语言似乎又隐喻着少女的
某种孤独感,当然你也可以认为是导演的情绪性插入
短镜头。
少年第二次到来少女的主观视点中,渺茫的海
面一艘船的空镜头又传达着少女对少年的期盼。
在影
片的高潮部分也有几个乌云翻滚、惊涛骇浪的空镜头
表征着主人公内心的复杂矛盾的情感。
诸如此类的空
镜头都不同程度上营造出了影片诗意唯美的人物心理
情绪氛围。
影片同时还通过一些象征意味的意象来营造出诗
情。
比如挂在船舷边的荡来荡去的秋千在影片中
屡次出现,在船上随风飘动的各色彩旗和缎带,水面层
层荡开的涟漪亦或滚滚的波浪,漫天飞舞的雪花等等
这些细节无疑具有东方文化的内核,给影片整体的环
境氛围添上画龙点睛之笔。
这些颇具东方美感的细节
的重复使得影片形成一波三叹、反复吟咏的诗意境界。
极富情感张力的音乐与画面的结合同时也增强了
影片诗意的情感氛围。
一首类似二胡的音乐作为影片
的主题音乐贯穿在整个影片当中,具有强烈的象征意
味。
同一主题音乐根据故事的各个阶段的戏剧情境,配
合空镜头传达着不同的心理氛围。
静观这部影片,犹如
一幅幅水墨山水画在眼前更迭,浓墨重彩带给我们极
大的视觉美感和心理震撼。
欲望与禁锢·宗教与仪式
影片在诗意影像的表层结构之下讲述了一个欲望
与禁锢的的深层命题。
一个老人对少女的欲望经由一
个封闭的造型空间逐渐得以成长上升,少女因为被禁
锢失去了话语的权力,一个少年的入侵打破了老人和
少女之间原本和谐的生活状态,使得平静的海面中的
一只破旧的欲望之舟开始摇摆不定,最终由于外界入
侵导致欲望的毁灭而崩塌沉没,而被禁锢达十年之久
的少女也因此得以完成她的成人式,也可以说少女的
女性意识在少年男性的启发下得以复苏。
影片用了大
量具有象征色彩的细节来表现这种男性的欲望,欲望
的表达是隐晦和含蓄的。
比如老人睡觉之前喜欢拉着
少女的手,老人用尺子量少女的身高,老人给少女洗
澡,老人每天都在日历上划掉日期,期望着与少女结婚
的日子快点来到。
他者的闯入是一个象征性的叙事符
号,代表着人性意识对禁锢的个体的一种询唤。
影片在建构主体叙事的同时又通过细节的重复和
象征以及仪式化的场景使得影片充满了迷幻般的神秘
的宗教色彩。
体现在老人为钓鱼客算命时给少女的双
手系上五彩绸带,坐在船舷边的秋千上,老人对准船舷
侧面的佛像射出三支箭,由少女告诉老人的算命结果。
第一个被算命的人被告知妻子不忠,使得影片的人性
欲望的揭示辐射到现实层面。
影片中许多仪式化的场
景也使得我们犹如掉入了宗教迷宫般的神秘当中。
刚
开始我们看到老人给少女洗澡,但是随着他们之间关
系的微妙变化,少女开始拒斥老人,到最后老人与少女
结婚仪式前少女给老人洗澡,通过洗澡这样一个重复
性细节,影片完成了一个男性欲望的叙事轮回。
影片一
开始老人给少女的眼角描上了三个彩色的圆点,而到
影片快结尾时老人与少女结婚前,老人为少女揭去了
三个彩色圆点,这似乎也是一种仪式。
算命也是一种仪
式化的场景,每一次算命都是少女在秋千上荡来荡去,
由老人站在另一船上向她射箭。
尤其是少年欲通过算
命来决定少女的去留,使得少女的命运充满了宗教般
的神秘色彩。
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