13植物造景讲义改详解.docx
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13植物造景讲义改详解
第一章绪论
第一节植物造景的概念、意义
一、概念
概念的发展：
植物配置——植物造景——植物景观规划设计
植物配置：
20世纪50年代初。
较适合微观或私家庭院。
植物造景：
20世纪90年代初，汪菊渊院士提出植物造景的概念。
植物景观规划设计：
改革开放以来，各地正当园林城市，提高绿地率。
1．植物造景：
就是利用乔木、灌木、藤本及花卉等各种园林植物进行环境景观营造，充分发挥植物的形体、线条、色彩等自然美，配置成一幅幅美丽动人的画面。
英国造园家B.Clauston提出：
“园林设计归根结底是植物材料的设计，其目的就是改善人类的生态环境，其它内容只能在一个有植物的环境中发挥作用。
”
二、植物造景的意义
1、美学意义：
（自然式、规则式、植物的时序景观、空间变化、地域景观、意境创作等）
2、生态效应：
改善气候、净化空气、降低噪音、
3、社会意义：
科普、改善城市面貌和投资环境
4、经济效益：
间接效益为直接效益的8-16倍。
第二节植物造景的基本原则
科学性（生态、经济性）
艺术性
一、生态学原则
1重视提高绿地比例和绿化覆盖率
2注重普遍绿化，重视生态效益
3复层混交群落，增加叶面积指数
4重视生物多样性，尤其是植物种类多样性
二艺术性原则
1满足园林设计的立意要求
2借鉴当地植被，突出地方风格
3创立保持各自的园林特色
三经济性原则
（一）通过合理选择树种来降低成本
1节约并合理使用名贵树种
2以乡土植物为主进行植物配置
3合理选用苗木规格
4适地适树，审慎安排植物的种间关系
（二）妥善结合生产，注重改变环境质量的植物配置方式
要创作“完美的植物景观，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美”，这是植物造景的一条基本原则。
——汪菊渊
（三）中国现代园林植物造景的特点
•注重生态效益，创造生态景观
•挖掘种种潜力，增加植物种类
•继承传统理论，扩充种植形式
•顺应时代步伐，丰富种植手法
2、我国植物造景存在问题
（1）重园林建筑、假山、雕塑，喷泉、广场等，而轻视植物。
（2）过分追求形式：
修剪成几何形、图案。
（3）群落的人工气息浓厚：
片面强调乔灌草模式
（4）大树移植。
（5）物种多样性不足
（二）、现代化国际大都市城市绿化特点
1科学合理，具有延续性和稳定性，特色鲜明，指标先进
（1）注重城市绿色网络
（2）融历史、文化、休闲为一体
（3）与产业结构调整和环保结合
（4）不囿于城区，城乡一体化，造城市森林
（5）绿地合理分级，绿地率高，大型绿地比例大
2重视生态过程的恢复，将自然列为城市绿化的基本内容
3植物配置合理，城市景观优美
4非政府组织的互动管理，法制健全、执法严格
5园林物资供应保障体系健全
第二章中国花卉种质资源的特点及其对世界园林的贡献
第一节中国花卉种质资源及其特点
一、花卉种质资源概念
1、花卉种质资源（GermplasmResourcesofOrnamentalPlants）：
是指携带一定可利用价值的遗传物质，表现为一定的优良性状，通过生殖细胞或体细胞能将其遗传给后代的观赏植物的总称。
2.花卉种质资源外延包含三个层次：
（1）种与品种：
野生种、变种、变型及人工选育或杂交的品种
（2）器官和组织：
种子、块根、块茎、鳞茎、叶、花、果实、鳞片、珠芽、愈伤组织、分生组织、花粉、合子等
（3）细胞和分子:
原生质体、染色体和核酸片段
二、研究植物种质资源的意义
1花卉种质资源是丰富城市园林植物的基础
2是育种、科研、创造有价值栽培作物新类型的重要源泉
（1）中国有直接开发价值的花卉1000种以上，有发展潜力的10000种以上，但目前国内城市应用种类少,切花市场的主流切花基本引进国外,90%以上盆花种类为引进;缺乏自主知识产权的品种，花卉产业在国际上影响力不高，很难占据较大的市场份额，1999年，我国是向日本出口鲜切花最多的国家，占其进口总量的50.7％，而金额却只占7.4％。
“
（2）国际上高度重视花卉种质资源研究开发与创新
⏹美国新花卉开发技术：
资源评价－资源收集－栽培、繁殖技术－全国（区域）生产评价－采前（后）生理－采前（后）技术－生产推广－市场
⏹以色列：
资源收集－选择改良－开发繁殖－生长、开花生理－实用技术－技术评价－采前－采后－商业化
三中国花卉种质资源的特点
（一）物种多样性丰富0
中国土地辽阔、地形多变，兼有热带、亚热带，暖温带、温带和湿润、半湿润、干旱及半干旱性气候，分布着极丰富的植物资源。
被子植物总数世界第三，次于巴西和马来西亚。
3万多高等植物，很多为北半球早已灭绝的古老孑遗植物，新生孤立的类群。
特有属（243）、种极多（527）（1991年12月）。
原产木本植物7500多种
中国是很多观赏植物的世界分布中心，全国有近3万种高等植物，其中观赏植物占相当大的比例。
特别是中国西部及西南部的特定地理条件，形成了世界上某些园艺植物的分布中心，仅云南省就有18000多种植物，如杜鹃属（Rhododendron L．）、报春属 （Primula L．）、龙胆属、山茶属（Camellia L.）、中国兰花（Cymbidium Sw．）、石斛属（Dedrobium Sw．）、凤仙属及绿绒蒿。
蔷薇属、菊属（Dendranthema ）也是世界分布中心。
此外，中国海南岛属沙漠气候型，是中国仙人掌科植物的集中分布地区。
（二）栽培品种及类型丰富
桃花在中国栽培有3000年的历史，有直枝桃、垂枝桃、寿星桃、洒金桃、五宝桃、绯桃、碧桃、绎桃等多种类型和品种。
李属（Prunus）中的杏花、樱花等也有此类似的变异类型和品种。
（三）花卉优良的遗传品质突出：
多季开花的种与品种多
早花种类及品种多
珍稀黄色的种类与品种多
奇异类型与品种多
抗性强的种类和品种多
第二节中国花卉对世界园艺的贡献
（一）中国花卉对世界城市园林绿化的影响
早在公元300年，中国的桃花就传到了伊朗，以后通过伊朗传到欧洲各国，目前桃花已在世界很多国家包括非洲一些国家和地区栽培观赏；公元5世纪，中国荷花经朝鲜传到日本。
公元14世纪山茶花传到日本，17世纪从日本又传到欧洲和美国。
中国石竹（Dianthuschinensis）于1702年首次传入英国。
翠菊1728年传入法国。
公元8世纪，中国的梅花、菊花、牡丹、芍药相继传到日本和朝鲜，至今，韩国最传统的花卉仍然是中国古时的四大名花：
梅兰竹菊。
约在公元14世纪，中国兰花传到日本，以后由日本传到欧洲及美国。
18世纪中期至19世纪，随着国外植物收集家在中国的考察和采集，大量的花卉被引到国外，特别是引入欧洲各国和美国等地。
从1839年至1939年，从中国引至国外的植物达到1000多种，这一期间，受雇于英国和美国的一些植物分类学家和植物采集家到中国进行了大量的调查和采集。
罗伯特·福琼（RobertFortune），1839－1860年中曾四次来华调查及引种。
收集花卉种子、球根、插穗、植株等，将中国大量的植物引种到英国。
1851年2月他通过海运，运走2000株茶树小苗，1.7万粒茶树发芽种子，同时带走6名中国制茶专家到印度的加尔各答，导致目前印度及斯里兰卡茶叶生产兴旺发达。
写了四本书：
《漫游华北三年》、《在茶叶的故乡——中国的旅游》、《居住在中国人之间》、《益都和北京》
英国亨利.威尔逊（Wilson）从1899至1918年四次到中国，在湖北、四川采集的植物种子、球根、插穗及苗木达3500号，1000余种，70，000份植物标本。
把引进的种子和鳞茎交给美国哈佛大学阿诺德树木园繁殖栽培，1913年在英国首次出版他的著作《一个植物学家在华西》（AnatruralistinwesternChina），向西方国家展示了中国西南地区丰富的花卉资源。
1929年再版于美国，改名为《中国——花园之母》（《China,Themotherofgardens》）书中介绍了中国丰富的园林植物资源及他采集、引种的工作经过，对各国纷纷派员来华收集和引种园林植物资源起了很大的刺激和推动作用。
书中写道：
“中国的确是世界花园之母，因为所有其他国家的花园，都深深受惠于她。
那里有优异独特的植物，从早春开花的连翘、玉兰、夏季开花的牡丹、芍药与蔷薇、月季，直至秋天开花的菊花，显然都是中国贡献给这些花园里的珍宝，还有现代月季的亲本、温室的杜鹃、报春，吃的桃、桔、柠檬、柚子等都是。
老实说来，美国或欧洲的园林中无不具备中国代表性的植物，而这些都是乔木、灌木或藤本中最好的种类，假如中国原产的这些花卉全部撤离的话，我们的花园必将黯然失色。
”
威尔逊带走了许多当时世界上尚未定名的奇花异草传到世界各地，如珙桐、银杏等。
据不完全统计，从18世纪以来，国外引种中国的花卉近3000余种。
其中北美达1500种以上，意大利1000种以上；英国皇家植物园丘园中引种的树木约占该园的三分之一；美国加州的园林植物有70%来自中国；联邦德国现有植物中有50％来源于中国，荷兰40％的花木由中国引入。
（二）中国花卉资源对世界花卉育种及其产业的贡献
中国花卉资源具有很多重要特点，如四季开花、早花性、高抗性、奇异性、花型、花姿多样性等。
这些重要的基因资源为世界的花卉育种和花卉产业化栽培作出了重要贡献。
现代月季是世界花卉育种史上的奇迹之一，已经登录的月季品种达20000多个。
现代月季由于四季开花不断，花大色香，类型丰富多彩，备受世界各国人民的喜爱。
现代月季最初由15个原种育成，其中来源中国的原种有十余个。
对现代月季育种起着重要作用的亲本是中国的月季和中国的香水月季（Rosaⅹodorata）
第四节关于中国花卉种质资源保护
⏹就地保存及迁地保存结合
⏹国家在全国分设若干园林植物种质资源站，设立国家园林植物种质资源研究中心，制订并定期修改全国重点保护濒危植物目录《红皮书》
本章思考题
1花卉种质资源的概念，其外延包括哪些层次。
2研究花卉种质资源的意义何在？
3论述我国花卉种质资源的特点及在我国园林造景中的利用现状及存在问题，并谈谈你对解决这些问题的看法。
第三章植物造景的艺术美
本章重点：
植物造景的艺术原理包括哪些；园林植物的观赏特性
第一节园林植物的观赏特性
观赏特性主要指树木的根、干、枝、花、叶、果实、树冠、树皮、毛刺等。
园林植物按观赏特性可分为观形、观叶、观花、观果、观芽、观枝、观干及观根等类。
一、植物的大小（整体类型）
通常情况下按大小植物可分为乔木、灌木、地被植物等。
1乔木：
室外环境的基本结构和框架，在景观设计的综合功能中占主导地位。
在平面布局中，它将占有突出的地位，可以充当视线的焦点。
设计时应首先确定大乔木的位置，然后，其它植物才得以安排，以完善和增强大乔木形成的结构和空间特征。
小乔木（高度在4.5-6m），首先，树干--“框景”。
当视线能透过树千和枝叶时--漏窗。
再次，作为焦点和构图中心。
明显的形态、花或果实来完成的，布置在醒目的地方，如入口、通往空间的标志及突出的景点等。
在狭窄的空间末端小乔木也可以引导和吸引游人进入此空间。
2灌木
主干不明显、丛生。
分大、中、矮三种。
（1）大灌木，高度在3-4.5m
能在垂直面上构成四面封闭、顶部开敞的空间。
这种空间具有极强向上的趋向性，给人明亮、欢快感，它还能构成极强烈的长廊性空间，将人的视线和行动直接引向终端。
大灌木可用来作视线屏障和私密控制之用。
⏹构图的焦点:
其形态越狭窄、色彩和质地越明显，其效果越突出。
⏹背景:
突出置于其前的一件雕塑或低矮的灌木，因其落叶或常绿的种类不同而效果各异。
（2）小灌木，1m左右。
如迎春、月季等，在构图上具有从视觉上连接其它不相关因素的作用。
一般情况下，它只能在设计中充当附属因素。
（3）中灌木：
高度为1-3m，叶丛通常贴地或仅略高于地面，其观赏特性与小灌木基本相同，只是围合空间范围稍大。
中灌木在构图中起到高灌木与矮小灌木之间视线过度作用。
3 地被植物
是指某些有一定观赏价值，铺设于大面积裸露平地或坡地，或适于阴湿林下和林间隙地等各种环境覆盖地面的多年生草本和低矮丛生、枝叶密集或偃伏性或半蔓性的灌木以及藤本。
通常高度在1m以下。
地被植物从视觉上将其它孤立因素或多组因素联系成一组有机的整体。
通常做为背景。
二姿态
植物的分枝习性
⏹单轴式分枝：
顶芽发达，主干明显而粗壮。
圆锥形，如落羽杉、池杉等。
⏹假二叉分枝：
枝端顶芽自然枯死或被抑制，造成了侧枝的优势，主干不明显。
高生长稍强于侧向的横生长，呈椭圆形，相接近时则成圆形。
如馒头柳、千头椿、罗幌伞、冻绿等。
横向生长强于高生长时，则成扁圆形。
如板栗等。
⏹合轴式分枝：
枝端无顶芽，由最高位的侧芽代替顶芽作延续的高生长，主干仍较明显，但多弯曲。
合轴式的树种，树冠形状变化较大，多数成伞形或不规则树形，如柳、柿等。
其他：
枝条的角度和长短也会影响树形。
大多数树种的发枝角度以直立和斜出者为多，但有些平展，如曲枝柏。
有的柔软下垂，如垂柳。
有的贴地平展生长，如匍地柏等。
1乔木的树形
圆柱形、圆锥形：
雪松、落羽杉、南洋杉等。
倒卵形、卵圆形、圆球形：
玉兰、栾树、鸡爪槭
垂枝形、曲枝形、丛枝形、拱枝形、伞形、棕榈型
2灌木的树形，多直立主干、丛生状。
2球形。
如海桐、尖叶木犀榄、小叶黄杨等
②卵形：
树形狭窄。
如西府海棠、木槿等。
③垂枝形。
迎春等
④匍匐形。
铺地柏
⑤攀援形。
凌霄、紫藤、金银花、枸杞、葡萄、猕猴桃、地锦等
3、树木的人工造型
多枝叶密集、不定芽萌发力强的树种。
⏹球形、立方形、梯形：
福建茶、三角梅、女贞、桧柏等
⏹弧形、立方形等：
绿篱
⏹杯状：
悬铃木
三、观花
季相
色彩：
红、黄、蓝紫、白色等
芳香：
清香、淡香、甜香、浓香、幽香（p22）
花形
四、树叶的观赏特性
1叶形
巨型叶：
桄榔、董棕、鱼尾葵、巴西棕、油棕、苏铁、棕榈、芭蕉科、天南星科、柚木、印度橡胶榕
奇特叶形：
轴榈、羊蹄甲、马褂木、旅人蕉、含羞草、银杏扇叶、槲树葫芦形、琴叶榕、凹叶厚朴的芭蕉扇形叶、王莲
2大小
大：
外观粗犷，石栗、梓树、梧桐、泡桐等
小：
纤巧柔和，合欢、榔榆、柳等
3叶色
各种不同色调的绿色，突出景物，重复出现达到统一，视觉上将设计的各部分连接在一起。
深绿色还能使空间显得适静、安祥，该类植物极易有移向观赏者的趋势；在一个视线的末端，深色有缩短观赏者与被观景物之间的距离的感受。
浅绿色植物能使一个空间产生明亮、轻快感。
除在视觉上有漂离观赏者之外，同时给人以欢欣、愉快和兴奋感。
在将各种色度的绿色植物进行组合时，相对于观赏者来说，较深色的植物常为背景，使构图保持稳定，浅色植物做前景，使构图轻快。
季节美：
秋色叶、春色叶、常年异色叶。
五、果实、种子的观赏特性
色彩、形状等
Ø紫杉属鲜红色的杯状假种皮
Ø野鸭椿果裂后宿存枝头的红色果皮
Ø乌桕：
种子外被白蜡，固着于中轴，经冬不落‘偶看桕树梢头白，疑似江梅小着花’
Ø奇特的如象耳豆、秤锤树、蜡肠树、神秘果等。
Ø巨大的果实如木菠萝、柚子、番木瓜等
六、树干及根系的观赏特性
1、树干
乔灌木枝干具重要的观赏特性，可以成为冬园的主要观赏树种。
主干：
直立、弯曲树枝：
挺拔、细柔；树皮纹理：
粗糙、斑剥脱落，细腻，紧密贴体树皮颜色：
深黑褐色、粉绿或灰白、红、绿
干色美：
红：
山桃、红瑞木。
⏹黄：
黄金间碧玉竹，金镶玉竹、金枝梾木、金竹
⏹古铜色：
桃的枝干
⏹绿：
竹类、梧桐、迎春。
⏹白：
白皮松（老年）、柠檬桉。
斑驳：
豹皮樟、白皮松、木瓜、悬铃木、斑皮袖水树、天目木姜子、天目紫茎等。
2.根系：
板根、膝根（呼吸根）、支柱根、气根等。
七植物质地
指单株或群体植物直观的粗糙感和光滑感。
它受植物叶片的大小、枝条的长短、树皮的外形、植物的综合生态习性以及观赏植物的距离等因素的影响。
根据植物的质地在景观的特殊性及潜在用途，通常将植物的质地分为三种：
粗壮型、中粗形及细质地型。
1粗壮型
通常具有大叶片、浓密而粗壮的枝干。
观赏价值高、泼辣而有挑逗性。
将其与中粗型及细小型植物配置时，会“跳跃”而出。
粗壮型植物可作为焦点设计，以吸引观赏者的注意力。
该类植物具有强壮感，造成观赏者与植物间可视距离短于实际距离的幻觉。
可以吸收视线“收缩”空间，使某室外空间显得小于其实际面积。
这一特性最适合运用于超过人们正常舒适感的空间中。
2 中粗型
此类植物通常具有中等大小叶片、枝干，以及具有适度密度的植物。
透光性较差，轮廓明显。
中粗型植物占绝大多数，它在景观设计中占绝大比例，充当粗壮型和细小型植物之间的过渡成分。
3 细质地型
此类植物通常具有枝叶细小，具有整齐、密集的特性，如鸡爪槭等。
具有一种“远距”观赏者的倾向，当其大量被植于一个户外空间时，它们会构成一个大于实际空间的幻觉。
恰当地种植在某些背景中，使背景展示出整齐、清晰、规则。
最适合在景观中充当背景，为布局提供幽雅、细腻的外表特征。
第二节植物景观的意境美
意境是中国文学与绘画艺术的重要美学特征，‘境生于像外’，“一切景语皆情语”，“触景生情、弦外之音、象外之象”
1比德
（植物生态学特性与园林意境）比拟、联想
•松柏抗逆性：
神圣、正义、永垂不朽
•荷花：
出淤泥而不染。
廉洁朴素
•柳树：
报春
•菊花：
不怕风霜
•迎春花：
欣欣向荣
•竹：
虚心有节
•梅：
不屈不挠
2、比兴与象征（园林植物观赏特性和园林意境）：
植物美通过形、姿、色、味等要素表现出来。
•黄山迎客松：
招手
•翠柳依依，表示惜别
•玉堂春富贵（比兴与象征）
3诗词歌赋
历代文人。
刘禹锡咏栀子、桃花、杏花等
•满觉陇的桂花，金秋金桂、银桂花开满树唐代宋之问的诗句:
“桂子月中落，天香云外飘”。
4民间传说
5园林题咏（匾额、楹联、诗文、碑刻等）
•如拙政园远香堂、留听阁匾额，前者“香远益清”（爱莲说，周敦颐），后者“留听阁”（秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
李商隐）
6光影色香声及四季变化
第三节植物造景的形式美
一、统一的原则
也称变化与统一或多佯与统一的原则。
树形、体量、色彩、线条、质地及比例都要有一定的差异和变化，显示多样性，但又要使它们之间保持一定的相似性，引起统一感。
统一中求变化，在变化中求统一。
种植设计中如何创造统一感：
1树木种类的统一：
基调树
2树种观赏性的统一：
树形相近、花色相同……
运用重复的方法最能体现植物景观的统一感。
如街道绿带中行道树绿带，用等距离配植同种、同龄乔木树种，或在乔木下配植同种，同龄花灌木，这种精确的重复最具统一感。
注意：
十分相似的一些园林组成部分即产生整齐、庄严、肃穆的感觉，但过分一致又觉呆板、郁闷、单调。
二、调和的原则（即协调和对比的原则。
）
（一）协调：
相似协调、近似协调
1相似协调
⏹如形状相似而大小或排列上有变化称为相似协调。
如大圆的花坛中排列一些小圆的花卉图案和圆形的水池
植物景观设计时要注意相互联系与配合，体现调和的原则，使人具有柔和、平静、舒适和愉悦的美感。
找出近似性和一致性，配植在一起才能产生协调感。
⏹两种体形不同而重复出现的结果，虽显得变化丰富而形成协调，也要进行适当的端头处理。
2近似协调
⏹两种近似的体形重复出现，可以使变化更为丰富并有协调感。
如方形与长方形的变化，圆形与椭圆形的变化。
⏹比较起来，后者更为常用而且富于变化。
种植设计中可用同一色相、类似色相、相似姿态、近似质感、体量来达到协调。
专类园的设计如丁香园
当植物与建筑物配植时要注意体量、重量等比例的协调
⏹如广州中山纪念堂主建筑两旁各用一棵庞大的白兰花与之相协调；
⏹南京中山陵两侧用高大的雪松与雄伟庄严的陵墓相协调；
⏹一些粗糙质地的建筑墙面可用粗壮的紫藤等植物来美化
⏹质地细腻的磁砖、马赛克及较精细的耐火砖墙，则应选择纤细的攀缓植物来美化。
（二）对比
对比（contrast）的形成是差异大的变化结果，由于差异大而失去了协调，走向了另一个极端而成对比。
园林许多方面可形成对比：
体形、体量、方向、开合、明暗、虚实、色彩、质感等;对比引起的感觉是激动、强烈、浓重、兴奋、突然、崇高、仰慕等等。
在植物景观设计中常用对比的手法来突出主题或引人注目。
对比的形成
变化程度
统一感强度
相似的变化
强
近似的或微差的变化
弱
差距大的变化
极弱，形成对比
植物景观设计形成对比常用手法
（1）烘托的手法
植物烘托植物：
“万绿丛中一点红”，以常绿树作背景衬托花灌木
植物烘托建筑的手法也很常用，其中包含着人工与自然的对比，质地（texture）的对比线条、色彩的对比等，烘托的效果极好。
（2）优势的手法
优势的形成：
面积、数量、色彩鲜明、位置高耸
（3）明暗对比的手法
⏹造园家改造一个林地最好的办法是开辟林间隙地，那里象天窗一样，使暗中有明，形成明暗对比，非常引人入胜。
⏹草坪上阳光充沛，上面点缀一些疏林，造成明中有暗也是对比。
注意：
对比的手法不能多用！
“对比手法用得频繁等于不用”
三、均衡的原则
对称（symmetry）是客观世界的实际规律在艺术中的反映，在园林的整体或局部空间，通过和谐的布置而达到感觉上的对称，使人舒适愉快。
（一）形成平衡的要点：
（1）必须有一个视点或视点连成的轴线，在这个点或线上欣赏才能感到对称平衡的美，这一条线可能是一条道路，或一个透视夹景，也可能是一条虚无的视线，由你去发现。
（2）对称的景物两者必须保持一定的距离，恰在视点或轴线的左右。
这两组景物的形象、色彩、质地、分量、无论是集体或个体，要给人以相等的感觉才算是成功的对称。
最容易成功的布置布置是两个相同的景物
（3）绝对对称（同种植物整形修剪）、相对对称
对称的景物如沿着道路连续出现，人们既可以静观其中的一对景物，也可以动观连续出现的对称景物，如十三陵总干道两旁成排成对的翁仲和石兽以及路边的行道树等，统称为“流动对称”（fluidsymmetry）。
（4）对于一个单体的景物给人孤赏，如一组假山，一个雕像等，也要讲求平衡，如果在视轴上欣赏，左右的成分相同，是近乎绝对对称引起的平衡感，又称为“对称平衡”（symmetricalbalance），效果虽庄严而可能呆板。
另一种虽不对称但也给人以平衡感。
这在雕塑艺术中是一个很高的要求，称为“不对称的平衡”（asymmetricalbalance）。
（二）园林中对称平衡的用法
（1）用非生物体构成对称平衡
“园林小品”的各种雕塑艺术品，包括古典的、现代的、铜的、石的，种类繁多。
其他如喷泉、水池、日晷（gui）、旗杆、灯柱、纪念碑等，都很常用。
（2）利用植物材料形成对称平衡
两侧对称中最常见的是行道树。
（3）综合平衡（associativebalance）的手法
一块顽石可以平衡一个树丛
一丛树木枝叶扶苏结人以轻快感，成丛种植，结果感觉上的分量平衡了。
色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类，给人以重的感觉；相反，色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉；
四、韵律和节奏的原则
希腊文rhythmos。
它的原意是指艺术作品中的可比成分连续不断交替
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