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郑克鲁外国文学史笔记
外国文学
第一章古代文学
西方古代文学包括:
古希腊罗马文学和早期基督教文学。
（它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物）。
古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学（和文化）的两个源头。
恩格斯说:
"没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲"。
第一节古代文学一古代希腊文学
（一）主要成就:
神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等
（二）主要特征:
1鲜明的人本色彩，命运观念.从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情;从阿喀琉斯的冲天怒火，到美狄亚的残忍复仇。
一切都是世俗，活生生的。
绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑2现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。
为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩3种类繁多，且具有开创性除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说
（三）古希腊文学的发展状况分为三个时期:
第一时期公元前12世纪到公元前8世纪（由氏族社会向奴隶社会过渡时期）史称"荷马时代"（英雄时代）:
主要成就:
神话、史诗代表作家赫西俄德
教谕诗《工作与时日》:
现存最早一部以现实生活为题材的诗作。
叙事诗《神谱》:
最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。
第二时期公元前8世纪到公元前4世纪中叶（奴隶制社会形成至全盛时期）史称"古典时期":
主要成就:
戏剧成就最大，另外还有抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论。
萨福:
柏拉图称她为"第十位文艺女神"。
寓言:
《伊索寓言》（散文体主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结（《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。
全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人:
埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯.喜剧诗人:
阿里斯托芬"喜剧之父":
希罗多德《希腊波斯战争史》雄辩家:
苏克拉底和狄摩西尼。
文艺理论家:
柏拉图（西方客观唯心主义的始祖）反对民主制，创立"理念论"。
代表作《对话录》。
亚里斯多德:
代表作《诗学》
第三时期从公元前4世纪末到公元前2世纪中叶（奴隶制衰亡时期）史称"希腊化"时期主要成就:
新喜剧:
不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。
又称"世态喜剧"最著名的新喜剧作家:
米南德（雅典人）田园诗（牧歌）:
主要作家:
忒俄克里托斯二古罗马文学（连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁）
恩格斯说"没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲"。
古罗马文学的发展状况:
（分为三个时孕育时期繁荣时期早期:
戏剧首先繁荣
代表作家普劳图斯:
多以希腊的故事题材为基础（代表作《双生子》《一坛黄金》早期基督教文学（是希腊文学和希伯来文学相交而产生的，产生于公元1世纪中叶到2世纪末，罗马帝
国强盛时期。
与后来的基督教文学一道构成了欧洲文学的另一个源头）早期基督教文学的最高成就:
《新约全书》:
共27卷，分为"福音书""使徒行
传""书信""启示录"4类。
福音书包括:
《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》基督教精典:
《旧约全书》（简称《旧约》）
第二节古希腊神话
神话是原始人用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身，是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。
产生原因1生产力低下2人们认识能力低下
希腊神话英雄的传说（人神结合）;神的故事
两大神系:
前奥林波斯神系:
混沌神（哈俄斯）光明大地（地母该亚）
黑暗神（厄瑞波斯）光明白昼（天神乌拉诺斯）提坦诸神（六男六女）
克洛诺斯宙斯瑞亚赫拉
俄林波斯神系:
阿波罗（太阳神）三个摩伊拉（命运女神）赫拉（天后掌管婚姻）雅典娜（智慧女神）宙斯阿弗洛狄忒（爱神）阿忒弥斯（月神）缪斯（文艺女神）
体现了:
1血缘家族、杂交婚姻。
2母权制（该亚、瑞亚）
术语解释:
奥林波斯神系:
1相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。
众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。
2他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。
3希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。
英雄传说:
主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。
希腊神话的特征:
1希腊神话中的神是高度人格化。
偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。
与人的区别:
长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。
他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。
"神的故事"实际基于人的体验、感受，可以说是"人话"。
2浓郁的人本主义色彩。
希腊神话"神人合一"神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。
对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。
他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在"末日审判"的恐怖与神秘。
3地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。
马克思说"希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤"。
理解“希腊神话不只是希腊艺术的武库，也是它的土壤。
”
1希腊一切文学艺术作品，大多以神话为题材。
2希腊文学中没一部完整的神话。
散见于希腊的各种文学作品中，因此希腊的文学作品保留了希腊神
话。
3希腊神话的地位和影响是无可比拟的，其思想性和艺术性都达到相当的高度。
马克思说:
"希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。
"
城市文学（反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望）主要特征:
适应市民的政治要求和生活愿望。
取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智，具有较强的现实性。
主要创作手法:
讽刺主要体裁:
韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。
《
列那狐的故事》:
以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。
在动物故事的基础上发展起来的。
列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性:
一方面:
与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。
另一方面:
它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级
普罗旺斯抒情诗:
（1）抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。
（2）普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大，主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。
（3）最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。
具有反欲主义和反封建等级制度的特色。
但丁（意大利）身于佛罗伦
主要作品:
《新生》:
（用散文连缀起来的诗）热烈赞美贝亚特丽齐。
是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。
诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间，表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。
形式
上属于"温柔的诗体"诗派。
《神曲》（长诗）:
按宗教思想构思分三部《地狱》《炼狱》《天堂》采用梦幻文学的形式地狱分九圈:
炼狱分七层:
为什么说但丁是"中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人"。
诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的1诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想;但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。
2对爱情的双重态度。
一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情;但又按教会的道德标准将他们作为罪犯打入地狱。
3对待爱国主义者。
一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱4对教皇的双重性。
在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。
他认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。
这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度;但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏所以说他是"中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人"。
《神曲》的艺术特色:
1梦幻与写实的交融。
2工整与协调的结构。
采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以"群星"一词作结。
3象征、寓意、梦幻的手法。
维吉尔代表知识和理性;贝亚特丽齐是爱和信仰的化身;地狱:
黑暗社会;炼狱:
人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程;天堂:
理想境界。
第三章文艺复兴时期文学
文艺复兴:
欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。
思想斗争采用:
宗教改革、文艺复兴
文艺复兴的指导思想:
以"人"为中心的人文主义。
文艺复兴:
114-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称2实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。
是西方近代文化的开端。
3它的指导思想是以"人"为中心的人文主义。
人文主义:
1文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。
2主张一切以人为本、反对神的权威。
主要内容:
（1）用人权反对神权。
2）用个性解放反对欲主义。
（3）用理性反对蒙昧主义。
（4）拥护中央集权、反对封建割据。
人文主义文学占主导地位。
特点:
1思想内容方面:
以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教欲主义进行抨击2在现实主义方法的运用上更加自觉。
3文学形式丰富多彩。
长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。
这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学体裁的完善奠定了基础。
4具有民族风格。
采用本国地方语言、吸取民间语言等。
七星诗社:
1法国文学史上第一个文学团体，由7人组成，其宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学、对法国诗歌进行更新。
2《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。
3主要人物:
龙沙是法国近代第一位抒情诗人。
主要成就:
爱情诗。
流浪汉小说:
1、16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说---流浪汉小说。
以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。
2用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。
3西班牙最早的优秀流浪汉小说:
无名氏《小癞子》。
文艺复兴时期西班牙小说的顶峰:
塞万提斯《堂o吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。
:
标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。
为什么说堂o吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象,
1喜剧因素:
由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。
把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。
见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对（把风车当巨人、把羊群当军队等）而得到相反的结果。
使他成了一个夸张的喜剧性的角色。
2悲剧因素:
堂o吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。
堂o吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。
主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。
3不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。
对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。
脑子
里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。
如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。
威廉o莎士比亚
马克思成他为"人类最伟大的戏剧天才"。
一生共创:
37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。
第一时期:
历史剧、喜剧时期喜剧（10部）:
基本主题:
歌颂爱情和友谊。
包括:
《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。
塑造了欧洲文学史上第一个"吝啬鬼"形象（夏洛克）。
《罗密欧与朱丽叶》:
是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。
第二时期（全盛时期）:
悲剧时期。
基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。
四大悲剧:
《哈姆莱特》主要人物:
哈姆莱特、霍拉旭、雷欧提斯《奥塞罗》
主要人物:
奥塞罗（具有人文主义者的理想品质）、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥《李尔王》:
对权势、财富贪欲的抨击《麦克白》:
（心理描写）野心家形象。
《雅典的泰门》:
是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。
第三时期（晚期）:
传奇剧时
福斯塔夫式的背景:
1在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象:
福斯塔夫，他是个封建没落骑士的典型。
2作品通过人物生活的"五光十色的平民社会"的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的"福斯塔夫式"的背景。
莎士比亚化:
是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。
1情节的生动丰富（三条线索复仇:
哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线）线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。
2个性鲜明的人物形象（哈姆莱特由快乐王子-忧郁王子）人物真实可信。
3广阔的社会背景（福斯塔夫式的背景:
宫廷-家庭、深闺-墓地、乡下-城市）人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务4丰富多彩，具有个性化的语言（哈姆莱特:
前语言明快、后忧郁。
双关语:
"生存还是毁灭"。
）以上也是《哈姆莱特》的现实主义艺术特色。
综合论述题分析哈姆莱特的形象。
怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕,
阶级特征:
哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
1对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。
哈姆莱特认为"人类是一件多么了不起的杰作"，是"宇宙的精华～万物的灵长～"2主张人与人之间平等互爱，封建等级制度。
要求士兵对自己敬爱。
和霍拉旭以朋友相称。
3强调智慧和理性。
安排"戏中戏"来证实自己的想法。
性格特征:
（犹豫、延宕）犹豫:
犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。
在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。
延宕:
有其更深刻
的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。
在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。
（主观）
延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。
哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。
（客观
第四章17世纪文学（古典主义文学17世纪欧洲文学的主要成就:
英国资产阶级革命文学（清教徒文学）、法国古典主义文学、巴洛克文学。
为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨
继承思想上:
古典主义肯定爱情自由、反对封建教会（主题）创作方法上:
古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。
艺术形式上:
古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传反拨:
人文主义文学对个性解放的过分强调，导致了否定一切秩序的倾向。
语言不规范、艺术形式杂乱。
巴洛克文学:
1巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。
2内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。
艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。
弥尔顿（17世纪中叶英国最杰出的诗人）:
长诗《失乐园》:
取材《旧约o创世纪》被认为"欧洲文学史上文人史诗的典范之人"。
古典主义:
17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称"古典主义"。
古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
基本特征:
（1）政治上拥护中央王权，主张国家统一。
（2）思想上崇尚理性（理性王权统治所需要的道德规范）（3）艺术上提倡模仿古代，重视规范。
（主张"三一律"）三一律:
1.17世纪古典主义艺术创作法规。
2规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致（剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。
）缺点:
人物类型化。
高乃依:
（法国古典主义悲剧的创始人）
莫里哀（原名:
让-巴蒂斯特-波克兰）（法国）
莫里哀的创作大致可分为四个阶段:
第一阶段:
创作奠基时期，主要是滑稽剧和情节喜剧。
剧本《冒失鬼
第二阶段:
古典主义喜剧开创时期，主要是社会问题剧第一个剧目:
《可笑的女才子《妇人学堂》:
标志着法国古典主义喜剧的形成，开了欧洲近代社会问题剧之先河。
第三阶段:
全盛时期，也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期第四阶段:
创作晚期，轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。
分析《伪君子》的艺术成就。
1遵循了古典主义的"三一律"原则情节单纯集中:
都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗;时间:
24小时之内;地点:
奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。
2全剧结构严整紧凑。
主要人物到第三幕才出场，通过开幕人物的议论，暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。
答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶
出反败为荣，第二次桃丽娜采用桌下计，又未能走他。
一波三折，最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。
（体现古典主义戏剧歌颂王权。
）
3喜剧还有机综合了多种戏剧因素。
民间闹剧:
打耳光、隔墙偷听、风俗喜剧悲剧:
几乎家
败人亡。
这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。
4人物语言高度个性化。
答尔丢夫:
语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。
桃丽娜:
犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧
第五章18世纪文学（启蒙主义文学）主要成就:
启蒙主义包括:
法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学
简述18世纪启蒙主义文学的基本特征:
1.18古典主义仍占重要地位，但启蒙主义成就最高。
2有鲜明的倾性，要求文学为现实服务。
属于资产阶级性质文学思潮，反对国王，宣传启蒙思想。
3把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂4创造性地运用了多种形式的文体:
正剧、哲理小说等。
正剧（严肃的喜剧）:
1.18世纪由狄德罗、博马舍和德国的莱辛创立。
2戏剧介于悲剧和喜剧之间，其特点是强调戏剧的教育作用。
以第三等级的普通人作为戏剧的主人公，语言通俗易懂。
主要作品有狄德罗《私生子》、博马舍《费加罗的婚姻》。
哲理小说:
1.18世纪由法国启蒙作家创立的一种新型小说。
2它不注意环境与人物的细致描写。
以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性。
如孟德斯鸠《波斯人的信札》、伏尔泰《老实人》、卢梭《爱弥尔》。
18世纪文学状况:
一英国文学笛福（英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻主要作品:
《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。
鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象（第一人称自述方式）。
菲尔丁:
（18世纪英国最杰出的小说家）
术语解释（感伤主义）:
1.60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。
它不仅是19世纪浪漫主义文动的先驱，而且也是现代派文学的源头。
2感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。
3因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。
卢梭（激进派的领袖）:
哲理小说《爱弥尔》:
法国第一部讨论教育问题的小说。
晚年自传体小说:
《忏悔录》
博马舍（18世纪法国最著名的喜剧作家）:
主要剧作:
《费加罗三部曲》:
《塞维勒的理发师》（又名《防不胜防》）、《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》（又名《狂欢的一天》）
三德国文学
莱辛主要贡献:
一美学理论:
《拉奥孔》探讨诗与画的界限。
二戏剧理论:
《汉堡剧评》三戏剧贡献:
《明娜o封o巴尔赫姆》（喜剧代表作）
席勒（剧本始终贯穿反、争自由的主题）
狂飙突击运动:
1.18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文动，狂飙突击运动。
这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》2一大批文学青年，强烈要摆脱封建束缚，要求个性解放;强调民间文学和民族风格。
分析比较题:
18世纪英、法、德三国文学有相同之处，也有不同之处。
相同之处:
118世纪英、法、德都是启蒙文学成就最高。
2都有鲜明的倾向性，要求文学为实现服务。
属于资产阶级性质的文学，反对国王，宣传启蒙思想。
3都把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来歌颂。
不同之处:
1英国:
18世纪英国已经建立了君主立宪的资产阶级政权。
英国的启蒙文学主要任务不是为革命做舆论准备，而是扫除封建残余，揭露现实社会的弊端，促进资本主义的发展。
主要成就现实主义小说。
2法国（欧洲启蒙运动的中心）:
法国的启蒙运动直接负有教育群众，使他们摆脱愚昧，学会理性思考，从而摆脱封建和宗教迷信。
为大革命造舆论，文学的革命性、战斗性更强，内容特别丰富。
主要成就:
正剧、哲理小说3德国:
18世纪的德国还处于封建诸侯割据的状态，严重阻碍了资本主义的发展。
德国启蒙运动的任务是唤起民众觉醒，反对分裂建立民族统一的国家。
爆发了狂飙突击运动。
歌德（1749-1832）（德国）
德国伟大的民族诗人。
德国古典主义和民族文学最杰出的代表诗剧片段:
《普罗米修斯》小说:
《少年维特之烦恼》（中篇书信体小说）诗剧:
《浮士德》的部分初稿。
为什么说《少年维特之烦恼》是德国第一部产生影响的作品。
1歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。
他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。
因此他悲剧是时代的悲剧。
2感染了世界各国不同时代的同病相怜的青年。
他们不但模仿维特穿青衣黄裤，甚至也学他自杀。
《浮士德》:
取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说。
以诗剧形式写成，以浮士德博士的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。
分析浮士德的形象及其意义
歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。
1浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。
作者让他经历各种诱惑和考验。
同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念;热恋的悲剧使他不再追求感官的享受;从政的悲剧使他逃避现实;古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。
他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。
这些构成了他性格上最鲜明的特征。
2具有人身上鲜明的两重性:
一方面受生命本能**的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实**中;另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。
一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。
他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。
这种"灵与肉"，"善与恶"的矛盾。
体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。
也反映了人类追求真理的艰巨性。
意义:
向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们
引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。
分析《浮士德》的艺术特色。
歌德创作的《浮士德》在艺术上有它独特的风采1诗剧以幻想为主，将写实和幻想结合（天上地下、现实古代、人类魔鬼）。
使《浮士德》成为即是资产阶级理想的激越颂歌，同时又是当是德国现实生活的深刻概括。
2在人物塑造上:
辩证的方法。
浮士德灵与肉的对立统一，梅非斯特作恶造善的对立统一，推动了整个剧情的发展，展示了他们各自的性格特征。
用矛盾对比的手法刻画人物群像。
天帝与魔鬼是理性于**的对比;浮士德与梅非斯特是人类与魔鬼的对比;浮士德与玛加蕾特是知识者与自然的对比。
比较的手法使各自的性格特征更为鲜明。
3形式多样化。
诗剧开头用自由韵体，写玛加蕾特用民歌体;写海伦部分则用古希腊悲剧的诗体。
叙事、抒情、议论糅为一体，诗剧大量运
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