浅谈二胡曲《新婚别》的演奏艺术.docx

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浅谈二胡曲《新婚别》的演奏艺术

XX大学

本/专科生毕业论文

课题名称：

浅谈二胡曲《新婚别》的演奏艺术

学生姓名：

系别：

音乐系

专业：

音乐学

指导教师：

2013年11月20日

摘要：

二胡，作为中国独有的民族拉弦器乐，具有很强的表现力和民族特色。

随着二胡事业的飞速发展，二胡的演奏技法对音乐的表现有着不可替代的重要性。

一首优秀的二胡作品离不开优秀的演奏诠释。

二胡是擅长演奏歌唱性旋律、表现细腻情感的拉弦乐器，在许多优美典雅、脍炙人口的传统乐曲和丰富多彩的民间乐曲中，这些特点及其演奏技巧都体现得非常充分。

二胡曲《新婚别》，在近年，是非常有影响力的二胡作品。

是根据唐代诗人杜甫的同名诗而创作，具有很高的艺术演奏性。

《新婚别》以他朴素的音乐语言和独有的艺术性，曲子优美，涵义深刻，用词严谨，形式新颖，并以其思想性和艺术性，成为了二胡作品中的经典之一。

关键词：

民族特色；演奏；旋律；《新婚别》；经典

Abstract:

Erhu,aChinesenationalanduniquepullstringsinstrumental,hasastrongexpressiveforceandethniccharacteristics.Withtherapiddevelopmentofthecauseoftheerhu,erhuplayingtechniquesofmusicperformanceirreplaceableimportance.Inseparableexcellenterhuplayingasongworksbestinterpretation.Erhuisgoodatplayingthemelodysinging,performanceanddelicateemotionalpullstringsinmanybeautifulandelegant,popularmusicandcolorfultraditionalfolkmusic,thesecharacteristicsandperformanceskillsarereflectedveryfully.Erhu"Newly-weds"inrecentyears,isveryinfluentialerhuworks.TangDynastypoetDuFuisbasedonthepoemofthesamenameandthecreationofhighartisticperformance."Newly-weds"withhissimplelanguageanduniquemusicalartistry,beautifulsong,profoundmeaning,wordsrigorous,newforms,anditsideologicalandartistic,hasbecomeoneoftheclassicworksoftheerhu..

Keywords:

Nationalcharacteristics/Playing/Melody/"Newly-weds"/Classic

绪论………………………………………………………………1

一、《新婚别》的作品介绍…………………………………2

（一）《新婚别》历史创作背景………………………………2

（二）《新婚别》作品结构……………………………………2

（三）《新婚别》作品的思想内涵……………………………3

二、《新婚别》演奏技法的正确处理………………………3

（一）揉弦的处理……………………………………………3

（二）滑音及装饰音的处理…………………………………4

（三）弓法的处理……………………………………………4

三、《新婚别》的旋律特点…………………………………5

参考文献………………………………………………………7

结语……………………………………………………………7

致谢……………………………………………………………8

绪论

二胡曲《新婚别》由张晓峰、朱晓谷于1980年共同创。

作为我国著名的作曲家,张晓峰和朱晓谷在我国音乐界有很高的声誉，他们做音乐上具有很大的造就，对中国民族音乐作出了巨大的贡献。

《新婚别》根据唐代大诗人杜甫所创造的“三别”诗中的《新婚别》（另两首是《垂老别》、《无家别》）创作出来的二胡叙事曲,乐曲以事情发展的先后顺序,运用叙事的手法讲述了唐代安史之乱的可怕历史,一位爱情忠贞并誓死不渝，略带天真的善良少女遭到战争的不幸关顾，因为战争的要和自己的新婚丈夫告别的画面。

该曲在曲式结构上采用了民族多段体叙事曲结构,较少受西方曲式的影响,遵循传统的创作思维,一开始引子采用了笛子的独奏,具有浓郁的江南风格,在内容上与小提琴协奏曲《梁祝》很相似,男女主人公都有着快乐的生活;乐曲中间部分都有欢快的小快板,在两对恋人洞房花烛夜和十八相送的时候都采用了二胡+大提琴和小提琴+大提琴复调对答的手法来描写他们的缠绵之情,最后都是因为不能冲破封建势力而造成相爱的人生死离别，通过快板与女腔板的哭腔，最终回归主调。

本文通过对二胡叙事曲《新婚别》作品表现的特点进行粗浅的分析，有利于我国音乐艺术的进一步发展。

通过在演奏乐曲前对其进行的分析,一，可以用来提高演奏方面的思考。

二，更清楚二胡曲《新婚别》演奏技法的处理。

本论文主要分析三个部分，第一部分分别阐述了《新婚别》历史创作背景、作品结构和思想内涵；第二部分主要从《新婚别》的演奏技法来谈，对揉弦、滑音及装饰音、弓法进行处理；第三部分将浅谈《新婚别》的旋律美，在节奏的安排上严谨细腻，基本节奏型贯穿始终，表现了一种含蓄而又苍劲的美。

鉴于此，本文将综合各类文献资料并联系实际，通过对乐曲《新婚别》的音乐结构“引子”、“迎亲”“惊变”、“送别”等几个部分来进行情感阐释，并且结合二胡演奏技法具体在《新婚别》这个曲子当中的运用，并借鉴前人对这个曲子的分析，结合自己的看法，得出一个比较全面的演奏心得。

一、《新婚别》的作品介绍

（一）《新婚别》历史创作背景

唐代的安史之乱让群众陷入水深火热之中。

为了戍守边关,平定叛乱,朝廷四处征兵,即使新婚夫妇也不例外,丈夫忍着极大的悲痛从军,妻子含泪送别到千里之外的故事。

让“结发为妻子,席不暖君床。

暮婚晨告别,无乃太匆忙!

”这一幕幕体现得淋漓至尽。

也体现出“人事多错迕,与君永相望”的思念之情。

唐至德二年（757年），杜甫冒着生命危险从长安逃出，到达陕西凤翔，肃宗褒奖他的忠心，授予他左拾遗之职。

但他却因上疏救房琯而触怒肃宗，几乎定罪。

第二年六月，他被贬华州司功参军，乾元二年（759）春，往河南旧居探亲，写下《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》、《新婚别》、《垂老别》、《无家别》（简称“三吏”、“三别”）这两组名垂千古的诗篇

张晓峰和朱晓谷根据杜诗改编的乐曲,按原诗的情节顺序,由“引子”、“迎亲”、“惊变”、“送别”和“尾声”等五个部分组成,每一部分又分为若干个段落,以新娘的经历为主线将故事充分地展现在人们面前。

杜甫在《新婚別》一诗中,借新娘子的独白刻画了一个平凡中却见伟大的女子,诗的內容在时间点的处理上,全都置放于新郎要被迫去从军上战场之后,而在二胡叙事曲的《新婚別》上,却从新郎被征召从军之前,新娘子又羞又喜等待迎亲开始,继而有遭逢晴天霹雳、祸从天降的《惊变》转折,之后才到与杜甫诗相同时间点的《送別》部分。

形成这样的差异,主要是因不同的艺术形式,在美感表达的方式上不同,而其着重点也常常是不一样的。

（二）《新婚别》作品结构

该曲在曲式结构上采用了民族多段体叙事曲结构,较少受西方曲式的影响,遵循传统的创作思维,一开始引子采用了笛子的独奏,具有浓郁的江南风格,在内容上与小提琴协奏曲《梁祝》很相似,男女主人公都有着快乐的生活;乐曲中间部分都有欢快的小快板,在两对恋人洞房花烛夜和十八相送的时候都采用了二胡+大提琴和小提琴+大提琴复调对答的手法来描写他们的缠绵之情,最后都是因为不能冲破封建势力而造成相爱的人生死离别，通过快板与女腔板的哭腔，最终回归主调。

张晓峰和朱晓谷根据杜诗改编的乐曲,按原诗的情节顺序,由“引子”、“迎亲”、“惊变”、“送别”和“尾声”等五个部分组成,每一部分又分为若干个段落,以新娘的经历为主线将故事充分地展现在人们面前。

杜甫在《新婚別》一诗中,借新娘子的独白刻画了一个平凡中却见伟大的女子,诗的內容在时间点的处理上,全都置放于新郎要被迫去从军上战场之后,而在二胡叙事曲的《新婚別》上,却从新郎被征召从军之前,新娘子又羞又喜等待迎亲开始,继而有遭逢晴天霹雳、祸从天降的《惊变》转折,之后才到与杜甫诗相同时间点的《送別》部分。

形成这样的差异,主要是因不同的艺术形式,在美感表达的方式上不同,而其着重点也常常是不一样的。

（三）《新婚别》作品的思想内涵

二胡叙事曲《新婚別》的作曲者应该是对诗很了解，并且对美感也有很好的分析，只有具备好两者，然后又能结合起来，才能做出这么好的叙事曲《新婚别》来。

杜甫是他诗作“美”的传递者,而作曲者既是杜诗里“美”的承受者,又是《新婚別》一曲“美”的传递者。

因为诗与音乐的艺术表达不同,这首诗有五言、押韵的形式美,但是这样的联想也并非漫无目的的天马行空,杜甫的诗，让作者探索到了很多的美感，并且让合理的联想与之交流，于是串起来了一系列的实物，比如，新娘的含羞，因为出嫁带来的喜悦。

迎亲队伍吵吵嚷嚷，热闹非凡的场景。

洞房花烛时夫妻间阵阵私语,甚至夜间官吏的捉人从兵时表现的野蛮等等,所有的这一切，让曲子变得更加完整，并且有条不紊,同时也加深了乐曲表现的张力,让美感得到多样的表现。

乐曲最大的成功也是如此，尽管作曲者发挥了很多的联想，但乐曲最终还是与杜甫所做的诗有一个合理的统一，核心人物，新娘子的形象在诗跟曲之间是统一一致的，连情绪都没有多大的变化，她的喜怒哀乐，我们甚至可以从曲子中听见，连啜泣的声音都那么明显。

在这首二胡叙事曲中,它以音乐的形式也传达了杜甫在诗中的情感,更由于作曲者加以联想,使得这首乐曲具有更为丰富的表现力。

二、《新婚别》演奏技法的正确处理

上面笔者在分析了近现代的的创作背景及思想内涵之后，开始阐述其演奏技法的正确处理。

对于揉弦，滑音及弓法，应该要根据演奏的情绪来更好地定位。

（一）揉弦的处理

我们听曲子时，可以明显发现，在送别部分可称为“柔肠寸断”，这一段为全曲的核心，作曲家运用了较大的篇幅，以如泣如诉的慢板旋律表达了新娘子送夫出征时的悲哀与凄楚，二胡运用了压揉、仿佛妻子发出了“君今赴死地，沉痛迫衷肠”的哀号。

（二）滑音及装饰音的处理

装饰音的一种。

用波纹线或带箭头的弧线作为标记。

从一音向上或向下滑至另一音。

分上滑音和下滑音两种。

滑音在音乐术语中通常指一种装饰音和演奏和指法。

在语音学术语中指发音器官移向或移离某一发音动作的过渡音。

《新婚别》表现人物内心的变化，在特定的环境下抒发对事物的种种感受,反映人们对光明、幸福的向往。

其音色应委婉、哀怨、凄楚、具抗争性。

滑音应用：

滑速适中配合滑压小、滑距大的上下滑音技法。

（三）弓法的处理

弓法在二胡曲《新婚别》的创作中，也是很具有效果的技术手段，乐趣的抑扬顿挫主要通过各种弓法的的运用来体现，通过对弓法的完美把握和完好地设计，是其他仪器所不能替代的，仅仅二胡就让《新婚别》表现了乐曲的精华所在，让人情感跟着演唱者的深入而深入。

二胡的弓法包括波弓，快弓，颤弓等技巧。

乐曲的强弱变化主要是通过运弓是调配不同的压速比例来实现，此外，演奏者气息的控制也是主要通过弓法的把握来体现。

这些弓法的准确应用可使特定情景，特定风格旋律演奏极富韵味。

在演奏技法上选择的还是我国较为传统的思维方式，在演奏上有着自己独特的方式。

如：

选取主题核心音调贯穿发展的手法来运用在曲子的旋律和节奏方面；引子方面自然不用说，用的是笛子独奏，引人入胜；第一段的迎亲部分则开始发展主题音调，以乐器向人们创达新娘即将出嫁时候的喜悦、羞涩等复杂的心情，节奏和韵律比较欢快，展示了喜庆的氛围，为人们勾勒了一幅热闹的婚礼场面；第二段的惊变部分，在表现手法上发生了变化，开始采用戏曲音乐的散板与摇板的节奏和音调，在第二部分的一开始，就出现几个小节音鼓的敲打，尤其戏曲中的“乱锤”与二胡的散板相结合体现，使得这部作品的矛盾达到高潮，然后二胡的“慢唱”像是人们的苦苦哀求声，这样用乐器来向人民传递这对新婚夫妻的痛苦，加之乐队的“紧打”直接添加了作品中人物的恐惧感，也给欣赏着带来了一定的紧张感，诱人深发思想；第三段的送别部分，又换回采取主题音调发展，只是由于内容的转化，其调性也就随之发生了变化，淋漓尽致的描写了新婚夫妇离别时的不舍之情。

三、《新婚别》的旋律特点

作为音乐的灵魂——旋律，曲作者非常注重从民间音乐中吸取素材，其二胡的旋律是在江南民间音乐的基础上发展起来的，《新婚别》的主旋律与江南民歌、戏曲有着比较密切的联系，但绝不是这些音调的简单组合，而是以极大的创造性区别于当地的民间音乐。

江南民间音乐的旋律以级进、小跳为主，形成波浪式的进行特点，具有节奏平稳，旋律婉转流畅，秀丽柔和的特征。

曲作者在江南民间波浪式旋律线的基础上，运用了旋律线的大幅度的直线上升和下降，在传统旋法的基础上进行大胆的突破，形成了独特的风格特点和旋法特征。

这里，从开始音到最高音再直结束音，相互之间的连接为级进和大、小跳进相结合，旋律线波浪般的起伏，表现了新娘即将出嫁前羞涩、胆怯而又心潮澎湃的起伏、激动不已难以平静的心理活动。

特别是再现主题乐句时，旋律线更是跌宕起伏。

在这段旋律中，先后出现了先上行纯四度的跳进，（上例第三小节第二拍第一个音与第二个音之间）又即级进式的连续下行平稳进行，使乐曲在达到一定高潮时得到缓和，表现了新娘心潮澎湃却又羞涩的心情。

这种高潮后又缓和的旋律线，是中国传统的写作手法，波浪式的旋律表现了新娘此刻的心情是不平静的。

二胡叙事曲《新婚别》整部作品都蕴含着音乐美。

如：

第一，曲子本身在创作过程中，作者与诗之间进行的美感交流，才促使其以音乐的形式来表现诗歌的意蕴，在此，我们值得注意的是杜甫是这首作品传递美的人员，而二胡创作者既是美的接受者又是美的传递着，即：

将二胡叙事曲的美传递给群众；第二，《新婚别》创作题材本身是诗歌，其在表达方式上与艺术表达形式有着区别性，他主要是五言、押韵的形式美，而《新婚别》作为二胡叙事曲追求的是“慢——快——慢”的奏鸣曲式的乐曲的形式美，两者相融合，使得叙事曲趋向完整、表现有张力，进而呈现出美的多样性。

这样以来，这样的美感经验和实践通过作曲家作曲，进而以音乐的形式来传递，同样是美的一个过程和表现。

因此，我们可以看出，这首《新婚别》向观众展示了多元化的美，有助于欣赏者发现美、交流美、提升美感。

总之，二胡叙事曲《新婚别》在音乐发展过程中有着其独特的价值和意义，将故事情节淋漓尽致的演绎出来，凸显了二胡作为乐器在传递情感、提升人民审美能力、激发人民欣赏欲望上的推动作用，可以说这部作品，不仅仅发扬了诗歌的精髓，更是对二胡创新发展的一种动力。

《新婚别》的旋律丰富多彩。

（1）迂回渐进这种旋法是在浪式起伏的基础上，结合下行级进或模仿，然后又在作波浪式小跳，形成一种回旋推进式的旋律线，产生一种延缓型的发展动力。

参考文献：

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[8]赵洁.  二胡叙事曲《新婚别》的艺术魅力[J].电影文学，2007，（14）.

[9]马登峰,马金龙.  论二胡叙事曲《新婚别》的创作艺术和表演艺术[J].陇东学院学报（社会科学版），2005，（02）.

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[12]肖成玉.  二胡叙事曲《新婚别》演奏解析[J].齐鲁艺苑，2001，（01）.

结语

二胡作为一种艺术。

一个时代,一个民族,一个流派或一个人的文艺作品,有其独具的风格特点。

与艺术表演技术技巧的发展以及乐器的制造性能也有直接的联系。

在二胡《新婚别》中，我们理解到,如果想要更好地表达二胡艺术作品并能正确地解释它,就必然要探索诗歌的艺术风格及其时代特点。

艺术风格的形成,是与当时社会的政治、经济，思想、文化有着密切的关系的。

同时,与艺术表演，技术技巧的发展以及乐器的制造性能也有直接的联系。

在节奏的安排上严谨腻，基本节奏型贯穿始终，表现了一种含蓄而又苍劲的美。

最后理解到这所有的一切后，才能在演奏的形式上给人强烈的美感与艺术效果效果，并运用委婉的形式来表达其意境。

虽然之前已经有不少的前辈对这首作品的演奏技法特点有很多贡献，但我们要对《新婚别》音乐情感与演奏技法的处理再做一个梳理。

因此我们有必要对看一下杜甫的原诗。

这首诗以新娘自述的口吻讲述了安史之乱给人民带来的灾害。

二胡曲《新婚别》正把她复杂的心情表现的淋漓尽致，既有对丈夫即将远去而产生的生离死别的哀痛，有深明大义、勉夫从军得慷慨激昂。

这首作品用通俗易懂的音乐语言很好的体现了原诗的诗意。

同时也希望本文能为今后学习、演奏《江河水》这首作品上的处理提供一个初步学习研究的基础。

致　谢

在本论文的写作即将完成之际，笔者的心情无法平静，本文的完成既是笔者孜孜不倦努力的结果，更是导师亲切关怀和悉心指导的结果。

在整个论文的选题、研究和撰写过程中，导师都给了我精心的指导、热忱的鼓励和支持，他多次询问论文的写作进程，多次为我批阅文章并提出修改意见，他的精心点拨为我开拓了研究视野，修正了写作思路，对论文的完善和质量的提高起到了关键性的作用。

另外，导师严谨求实的治学态度、一丝不苟的工作作风和高尚的人格魅力，都给了学生很大感触，使学生终生受益。

在此，学生谨向导师致以最真挚的感激和最崇高的敬佩之情。

这里我也要感谢我的父母，感谢您们赐予我生命，感谢您们二十多年来对我的养育之恩，更感谢您们不管多苦多难对我学业始终如一的理解与支持。

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二零一三年XX月